skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
Powrót na poprzednią stronę
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Malarstwo europejskie Muzeum Narodowe w Lublinie

Obiekty

0
Przed stojącą Madonną przyklęka młodzieniec w białym norbertańskim habicie. Głowę ma uniesioną, wzrok utkwiony w twarzy Marii, lewą rękę przykłada do serca. Między nimi pochyla się skrzydlaty anioł i unosi prawą dłoń Hermana ku wyciągniętej ręce Marii. Po lewej stronie spoza pleców Madonny wychyla się czwarta postać - młodego obserwatora tej sceny. Kompozycja zbudowana na linii przekątnej biegnącej od górnego lewego rogu do dolnego prawego. W tle po prawej fragment kolumny na wysokim cokole -  wprowadza element równowagi. Kolorystyka zróżnicowana choć dominuje jasna kremowobiała plama habitu mnicha. Maria ubrana jest w luźną suknię z różowej, połyskliwej materii, na ramionach ma rdzawą chustę, przez lewe ramię przerzucony obszerny płaszcz w kolorze ciemnego błękitu. Tego samego koloru jest suknia anioła, który ma ponadto rozwiany cynobrowy płaszcz. Karnacja ciała postaci jasna i delikatna, miękki modelunek, bogate efekty światłocieniowe -  grupa postaci wyłania sie z głębokiego mroku. Obraz jest wierną kopią oryginału o wysokim poziomie artystycznym.

Błogosławiony Herman Józef adorujący Matkę Boską

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

Scena figuralna we wnętrzu architektonicznym. Obszerne wnętrze pałacowe, w głębi arkada otwarta na taras i odległy pejzaż, na pierwszym planie siedem młodych kobiet i dziewcząt zajętych szyciem i robieniem koronki, przed nim stoi kosz z robotą, po prawej śpi mały piesek. Kobiety ubrane w barwne suknie z epoki, starannie uczesane, z biżuterią, modelowane plastycznie miękkim światłocieniem, maja zróżnicowane pozy i gesty. W ścianach budowli półkoliste nisze zwieńczone motywem muszli, z posągami; nad arkadą w głębi podwieszona czerwona kotara ze złotym chwostem, za nią widoczny rozległy pejzaż z wysoką górą. Posadzka we wnętrzu ułożona z trójbarwnych płytek ujęta perspektywicznie - wyraźne błędy w rysunku i dość pobieżny sposób malowania sprawiają, że zdecydowanie odbiega poziomem od reszty płótna, które wskazuje na rękę wprawnego malarza.

Panny Mądre

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

Obraz przedstawia scenę z greckiego mitu o Apollinie i Marsjaszu rozgrywającą się na tle ledwie zarysowanego wieczornego pejzażu. Po lewej król Midas w koronie z ostrymi kolcami i brązowym płaszczu, starzec w wieńcu z dębowych gałazek i szaro-granatowej szacie oraz postać kobiety z pasiastym szalem (bogini Atena?). Po prawej półnagi Apollo z narzuconym na ramię ciemnoczerwonym okryciem graja na wioli i Marsjasz z fletnią Pana w dłoniach odziany w skórę zwierzęcą. Figury ujęte w półpostaci wypełniają pierwszy plan obrazu.

Sąd Midasa

Honthorst, Gerrit van

1630 — 1650

Muzeum Narodowe w Lublinie

Kompozycja figuralna złożona z trzech postaci w ujęciu do pasa, które wydobywa z gęstego mroku światło padające z góry od lewej strony. Po prawej Piłat - w średnim wieku , z ciemną brodą, ubrany w luźną czerwoną szatę, z białym turbanem na głowie; spogląda w dół na dłonie wyciągnięte nad misą. Po lewej sługa - młody ciemnowłosy, w prawej ręce trzyma metalowy dzban, z którego polewa wodą dłonie Piłata. Pośrodku - górując nieco nad pozostałymi - drugi sługa, stary, z łysą czaszką i siwą brodą, pochylony, prawą ręką zdejmuje ręcznik przewieszony przez lewe ramię. Tonacja barwna ciemna z przewagą brązów, ciemnoczerwona szata Piłata, zielonkawy strój młodego sługi, ciemnoszary starego, jasne plamy to biały turban Piłata i koszula młodego sługi, karnacja ciał ciemna,

Piłat umywający ręce

Brugghen, Hendrick ter

1617

Muzeum Narodowe w Lublinie

Kompozycja podzielona horyzontalnie na dwie części: na dole pasma gór o łagodnych zboczach porośniętych lasem, u góry niebo z obłokami. Na pierwszym planie jezioro, wokół niego postacie ludzi, po prawej przy krawędzi wysokie drzewo z koroną na tle nieba; barwy ciemne, odcienie zieleni i brązu. Na dalszym planie pasma gór oddalające się do linii dalekiego horyzontu, w odcieniach błękitu z zastosowaniem perspektywy powietrznej. Niebo błękitne rozświetlone od prawej złotym światłem słońca padającym spoza obrazu, w centrum rozwiane podświetlone obłoki; drobne sylwetki lecących ptaków.

Pejzaż górski

Brand, Johann Christian

1760 — 1780

Muzeum Narodowe w Lublinie

Portret młodego mężczyzny, w półpostaci, zwróconego 3/4 w prawo. Twarz owalna, oczy ciemne, spojrzenie wprost na widza, na głowie fantazyjny zawój z czerwonej materii. Ubrany w białą koszulę z falbanami przy rekawach i jasnobłękitny kaftan, brązowa peleryna (płaszcz ?) z lewego ramienia spływa przez prawą ręke na iluzyjnie malowaną ramę. W lewej dłoni trzyma pędzel, którym dotyka prawej. Tło brunatne, neutralne, po lewej widoczna sztaluga.

Portret nieznanego malarza

Kupecký, Jan

1700 — 1730

Muzeum Narodowe w Lublinie

Scena figuralna na tle pejzażu. Na pierwszym planie św. Jan Chrzciciel siedzi na kamieniu w pozycji spiralnie skręconej - nogi zwrócone 3/4 w lewo, korpus w prawo - głowa uniesiona ku górze, wokół niej jaśniejący nimb, ramiona skrzyżowane na piersiach. Tors nagi, na wysokości bioder przerzucona ciemnozielona draperia. Po lewej na ziemi leży krzyż związany z patyków, poniżej stoi odwrócony tyłem biały baranek, który z uniesioną głową patrzy na świętego. Za nim kępa ciemnych drzew, po prawej w głębi pejzaż z drzewami nad wodą i pochmurnym niebem. Koloryt ciemny z przewagą zieleni i brązów.

Święty Jan Chrzciciel

nieznany

1620 — 1650

Muzeum Narodowe w Lublinie

Król w peruce en catogan stoi z lewą ręką wspartą na biodrze, prawą opiera na regimencie. Ubrany jest w szustakor czerwony, obszyty złotym galonem, pod nim widoczny kirys i długa oliwkowozłota kamizela, na szyi biały halsbad z wpiętą szpilą, rękawy białej koszuli obszyte koronką. Przez pierś króla biegnie błękitna wstęga z krzyżem orderu Orła Białego, na kirysie zawieszony order Złotego Runa, u lewego boku widoczna rękojeść szpady. Po prawej stronie leży królewski płaszcz podbity gronostajami z gwiazdą orderu Orła Białego, na nim szyszak. W tle po lewej widoczny w dali oddział artylerii i płonące miasto, po prawej fragment drzewa. Ponad głową króla na tle pochmurnego nieba napis: AUGUSTUSII / ELECTOR SAXONIAE IN REGEM EST PUBLICUM / INTERIUS EXTERIUSQ PACIFICAVIT, CAMENECUM A TURCIS / SINE EFFUSIONE SANGUINIS VINDICAVIT, PEREM PATRIAE DICI SE / MERUIT, PRINCEPS POTENS ET MAGNANIMUS, SINGULARI BONITATE / REGNUM IN PACE GUBERNANDO, REGNAVIT ANNIS 37 OBIIT / VARSAVIAE A 1733 (August II elektor saski, królem wybrany, społeczność wewnętrzną i zewnętrzną uspo-koił, Kamieniec od Turków bez upustu krwi przyłączył, na nazwanie się ojcem ojczy-zny zasłużył, książę wielmożny i wspaniałomyślny, ze szczególną dobrocią rządził królestwem w pokoju, panował 37 lat zmarł w Warszawie w 1773)

Portret Augusta II Sasa

Silvestre, Louis de

1733 — 1734

Muzeum Narodowe w Lublinie

Przedstawienie martwej natury z ptakami. Narożnik grubego drewnianego stołu z przewieszoną po lewej stronie połyskliwa brązową tkaniną. Nad nim pośrodku zawieszony za nogę duży ptak z brązowo-białymi piórami (słonka?), częściowo leży na blacie a jego głowa opada niżej. Po lewej leżą dwa białe gołębie, po prawej niezidentyfikowane mniejsze ptaki z ciemnym grzbietem, czerwonym podgardlem i białym podbrzuszem (gile?). Silny światłocień wydobywa z ciemnego tła elementy martwej natury.

Martwa natura - ptaki

Kipshaven, Isaac van

1670

Muzeum Narodowe w Lublinie

Po lewej stronie Madonna z Dzieciątkiem siedząca na lekkim podwyższeniu, frontalnie, lekko pochylona w prawo; za nią przy brzegu obrazu widoczna częściowo postać świętego Józefa; przed Madonną na pierwszym planie po prawej klęczą trzej królowie składający dary; w tle za Madonną fragment architektury, z prawej mroczny pejzaż z pochmurnym niebem. Madonna ubrana w czerwoną suknię i błękitny płaszcz, na głowie ma cienka złotawa chuste opadającą na lewe ramię; Dzieciatko nagie z białą pieluszką; królowie: klęczący na pierwszym planie ma brązową szatę i brokatowy płaszcz, następny - błękitna szatę i czerwony płąszcz spięty na ramieniu broszą, na głowie złota koronę, trzeci widoczna tylko głowa w jasnym turbanie i gronostajowy kołnierz.

Pokłon Trzech Króli

Willmann, Michael

1680 — 1685

Muzeum Narodowe w Lublinie

Portret Bony Sforza d'Argona, polskiej królowej od 1518 r., drugiej żony króla Zygmunta I Starego. Portret kobiety w starszym wieku, przedstawionej w ujęciu do pasa, w 3/4 zwróconej lewą stroną do widza. Z ciemnego tła wyłania się postać w czarnej sukni, z dużym wykładanym kołnierzem o odcieniu jasno-popielatym. Strój XVII-wieczny. Włosy ciemne, zaczesane gładko do tyłu. Twarz pulchna, o brązowych oczach i żywym spojrzeniu, nos prosty, usta wąskie, lekko zaciśnięte. Karnacja twarzy ciepła. Po prawej, na wysokości głowy Bony, korona zamknięta - pod spodem napis

Portret królowej Bony

nieznany

1620 — 1650

Muzeum Narodowe w Lublinie

Barokowy portret dziecięcy. Dziewczynka lekko wychyla się w stronę oglądającego z ciemnej przestrzeni z malowanym zarysem rzeźbionego kartusza. Pośrodku obrazu półpostać ukazana przy pomocy silnego światłocienia, na tle ciemnego tła, okolony trzema iluzjonistycznie malowanymi girlandami kwiatów. Postać kilkuletniej dziewczynki o twarzy owalnej, dużych, wyrazistych oczach, ciemnych, krótkich, blond włosach; prawą rękę unosi ku górze, lewą przykłada do piersi, podtrzymując szal. Portretowana dziewczynka ukazana jest w stroju antykizującym: w białą tunikę i czerwony płaszcz spięty na ramieniu oraz rdzawozłoty szal. Wokół dziewczynki 3 girlandy bujnych różnobarwnych kwiatów zebranych w duże bukiety - jedna nad głową i dwie po bokach. Są to kwiaty zarówno polne jak i ogrodowe, pośród których są róże, tulipany, żonkile, goździki, anemony, ostróżka, jaśmin, powój i inne. Tło neutralne, ciemne, brunatnoczarne.

Portret dziewczynki w girlandzie kwiatów

Thielen, Jan Philip van

między 1650 — 1660

Muzeum Narodowe w Lublinie

Na pierwszym planie młody mężczyzna w błękitnej rzymskiej zbroi z włócznią w prawej ręce, lewą obejmuje kobietę w czerwonej sukni. Spogląda na młodzieńca w zbroi z włócznią w ręce, który biegnąc w lewo ogląda się ku niemu. Obok drugi młodzieniec w żółtym kaftanie trzyma tarczę. Po prawej grupa kobiet w antykizowanych strojach (jedna z dzieckiem na ręku), skupionych obok wysokiego postumentu z rzeźbioną monumentalną wazą. Spoza postumentu wygląda mężczyzna w pomarańczowym płaszczu oparty o murek, przed którym stoi rzeźbione popiersie. W tle szkocowo zaznaczona architektura, niebo intensywnie błękitne z obłokami. Obraz sprawia wrażenie niedokończonego.

Scena antyczna

Hoet, Gerard

1700 — 1720

Muzeum Narodowe w Lublinie

Portretowany w ujęciu do kolan stoi zwrócony 3/4 w prawo na tle pejzażu. Ubrany w czarną błyszczącą zbroję, prawą rękę opiera na biodrze, lewą na szyszaku leżącym obok. Na głowie peruka a la lion, twarz pociągłą, blada, pod szyją biała koronkowa chustka. Przepasany jest czerwonym tekstylnym pasem. W tle od prawej ciemna skała, po lewej daleki górzysty pejzaż z oblężoną twierdzą pod pochmurnym niebem, błękitnym z odblaskiem czerwonej zorzy.

Portret Jakuba Sobieskiego

La Haye, Reinier de

1690

Muzeum Narodowe w Lublinie

Pejzaż górski; na pierwszym planie po prawej pochylone drzewo o połamanych gałęziach, pośrodku skalisty brzeg rzeki (jeziora ?) a na nim pasterz z psem i cztery krowy, z prawej drugie mniejsze drzewo częściowo zanużone w wodzie. W głębi za ciemną taflą wody strome zbocza gór częściowo zadrzewione, na górze po lewj widoczne mury obronnego zamku. W tle niebo pochmurne. Barwy zgaszone w odcieniach brązu, ciemnej zieleni, szarości z dodatkiem bieli.

Pejzaż przed burzą

Rosa, Salvator

1670 — 1690

Muzeum Narodowe w Lublinie

Na pierwszym planie wysoki podest, na nim z lewej kamienny blok, na którym siedzi Chrystus zwrócony bokiem w prawo. Jest nagi, w białym perizonium, na plecach narzucone jasnoróżowy płaszcz. Na głowie cierniowa korona opromieniona blaskiem, krople krwi spływają na  czoło, oczy zwrócone ku górze. Na podeście leżą rózgi i bicz. Po prawej przed podestem grupa szyderców o karykaturalnych twarzach, ubranych w barwne stroje z epoki. Za nimi po lewej dwaj rozmawiający kapłani. Tło bardzo ciemne z widocznymi zarysami architektury i grupa żołnierzy w zbrojach, których słabo oswietla latarnia zawieszona u góry.

Naigrawanie

Francken, Frans II

1620 — 1642

Muzeum Narodowe w Lublinie

Dwie półfigury kobiece na ciemnym neutralnym tle. Na pierwszym planie stoi frontalnie młoda kobieta w białym głęboko wydekoltowanym negliżu, z narzuconą na lewe ramię czerwoną tkaniną (szal?). Twarz owalna, duże ciemne oczy, pełne czerwone usta jasna karnacja z rumieńcami na policzkach, włosy długie barwy popielatej (peruka lub upudrowane, zgodnie z modą) w lokach opadajacych na lewe ramięj, nad lewym uchem wpięty bukiecik wielobarwnych, drobnych kwiatów (białę, czerwone i błękitne). Spogląda na widza, w lewej dłoni trzyma kartkę z zapisem nutowym, prawą unosi lekko przed siebie. Za nią po lewej wyłania się postać starej kobiety w jasnobrązowej chuście na głowie, która prawą ręką wskazuje nuty, w lewej trzyma gryf wioli.

Lekcja śpiewu

Silvestre, Louis de

1740 — 1748

Muzeum Narodowe w Lublinie

Na tle pochmurnego nieba trzy półpostacie kobiece: po lewej Atena (Minerwa) w ozdobnym hełmie z piórami, półpancerzu i jasnym płaszczu spiętym broszą na lewym ramieniu; w prawej ręce trzyma włócznię. pośrodku Afrodyta (Venus) naga, z przerzuconą przez prawe ramie złotawa draperią, w prawej dłoni trzyma złote jabłko. Po prawej Hera (Junona) naga, w narzuconym błkitnym płaszczu, trzyma przed soba pawia. Kobiety młode, ciała o jasnej karnacji, twarze owalne, włosy upięte, ciemnoblond ze złotawym refleksami.

Trzy boginie

Vouet, Simon

1620 — 1650

Muzeum Narodowe w Lublinie

Młoda kobieta w półpostaci, z głową zwróconą w prawo, splecione dłonie opiera na czaszce, pod którą leży rozłożona księga. Ubrana w białą koszulę na którą narzucony jest błękitny płaszcz, zsuniete ubranie odsłania lewe ramię i głęboki dekolt. Karnacja ciała jasna, włosy długie, jasnoblond spływaja na ramiona i dekolt. W tle elementy pejzażu: ciemna korona drzewa po lewej stronie a po prawej pochmurzone niebo.

Święta Maria Magdalena

nieznany

1700 — 1750

Muzeum Narodowe w Lublinie

Kompozycja w poziomym owalu: po prawej siedzi bokiem do widza Matka Boska z nagim Dzieciątkiem na kolanach - skupia na sobie światło. Ubrana w popielatą suknię z białymi rękawami i ciemnobłekitny płaszcz, wokół ramion zawiązany żółty szal w czarne paski. Dzięciątko zwrócone ku Niej, jasnowłose, wokół głowy ma promienisty nimb. W głębi pośrodku płótna siedzi święty Józef pochylony nad otwartą księgą - w półmroku. Tło dla postaci stanowią gęste zarośla, po lewej otwiera się fragment pejzażu z głęboką perspektywą, nad horyzontem jasnoróżowa zorza.

Święta Rodzina w drodze do Egiptu

nieznany

1660 — 1700

Muzeum Narodowe w Lublinie

Scena figuralna w pejzażu. Na kamiennych schodach Madonna w błękitnej sukni prawą ręką podtrzymuje siedzące poniżej Dzieciątko. Obok Marii stoi pochylony święty Józef w czerwonym płaszczu, oparty oburącz na lasce. Dzieciątko zwraca się ku stojącemu po prawej świetemu Janowi (mały chłopiec), który całuje je w rękę. Z przodu po lewej stronie siedzi widoczna z boku święta Anna w żółtym płaszczu i białej chuście. W tle szkicowo zaznaczony pejzaż z architekturą. Niebo jasne z ciemnostalowymi chmurami.

Święta Rodzina

nieznany

między 1630 — 1650

Muzeum Narodowe w Lublinie

Scena figuralna we wnętrzu. W centrum stół przykryty białym obrusem na czerwonej wzorzystej serwecie. Na nim metalowe naczynia, pośród nich talerz z odciętą głową (Jana Chrzciciela). Wokól stołu siedzą cztery osoby - trzech mężczyzn i jedna kobieta (Herodiada), dwie następne stoją w głębi. Z prawej strony pod zielonym baldachimem zasiada król (Herod) w białym turbanie z koroną. Po lewej odchodząca młoda kobieta (Salome) ubrana współcześnie w żółtą suknię na krynolinie, z baskiną i bufiastymi rękawami, białą koszulę z wysokim koronkowym kołnierzem; spogląda w stronę okna przez które widać scenę egzekucji.

Uczta Heroda

Francken, krąg

między 1640 — 1660

Muzeum Narodowe w Lublinie

Równinny krajobraz z niskim horyzontem. Na pierwszym planie po prawej fragment portyku kolumnowego ujętego perspektywicznie, po lewej krawędź muru porosłego roślinnością; w głębi pośrodku kompozycji ruiny budowli z półkolistą edikulą (świątynia Venus i Romy na Forum Romanum) a przed nimi monumentalny posąg siędzącego Jowisza (Kapitolińskiego). W tle jasne, lekko pochmurzone niebo. Pośród tej scenerii drobne postacie ludzi i dwa psy. Wąska gama barwna: ziemia i ruiny w odcieniach brązu z dodatkiem zieleni, niebo w odcieniach szarości; w postaciach ludzi wprowadzone dodatkowo żółcień, błękit, biel i czerwień. Jeden z ludzi siedzący po prawej stronie wskazuje palcem na słabo czytelną sygnaturę artysty umieszczoną na cokole portyku.

Pejzaż z ruinami rzymskimi

Weenix, Jan Baptist

przed 1650 — 1660

Muzeum Narodowe w Lublinie

Scena bitewna, na pierwszym planie z lewej tors półnagiego mężczyzny z krwawiącą raną, z prawej leżący koń i jeździec. Za nimi, z lewej Turek na spiętym koniu atakuje szablą pochylonego mężczyznę, który strzela do niego z pistoletu a na ramieniu niesie sztandar, w powietrzu ulatuje kapelusz. Niebo zachmurzone, zasnute dymem od wystrzałów.

Potyczka z Turkami

Huchtenburgh, Jan van

1700 — 1720

Muzeum Narodowe w Lublinie

Po lewej stronie martwy zając powieszony za tylne łapy na drewnianym kołku, malowany bardzo realistycznie, w odcieniach brązu z dodatkiem bieli. Po prawej pęk szparagów. Pośrodku przy dolnej krawędzi umieszczono świeżo zebrane grzyby tego samego gatunku. Tło neutralne ciemnobrunatne, miękki światłocień. Kompozycja sprawia wrażenie przyciętej od góry, dołu i lewej strony płótna.

Martwa natura - zając i szparagi

nieznany

1660 — 1680

Muzeum Narodowe w Lublinie

Znaleziono 30 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Może Cię również zainteresować:

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd