skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
Powrót na poprzednią stronę
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Grafika włoska Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obiekty

0
Amaltea karmiąca małego Jowisza - ujęcie z przodu; Plansza 26 z albumu Starożytności rzymskich z odwzorowywaniami zabytków antycznego Rzymu i jego okolic, przedstawia relief ze sceną mitologiczną. Kompozycja w formie pionowego prostokąta, w konturowej ramce, jest reprodukcją antycznego dzieła odnalezionego w siedzibie Giustinianich. Przedstawia trzyczęściową scenę mitologiczną, w której, pod numerem 1. nimfa Amaltea karmi z rogu obfitości małego Jowisza siedzącego przed kamiennym wejściem do groty, w której był ukryty przed wzrokiem Saturna. Pod numerem 2. satyr stojący pod arkadą gra na syrindze, aby zagłuszyć głos Jowisza. Pod numerem 3. na drzewie przy grocie znajduje się gniazdo orła, atrybut Jowisza.

Amaltea Iouem recens natum nutrit | Amaltea karmiąca małego Jowisza

grafika reprodukcyjna

Bartoli, Pietro Santi

1797

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Veduta dell'Arco di Settimmio Severo - ujęcie z przodu; Rycina artystyczna z cyklu Vedute di Roma przedstawia łuk triumfalny cesarza Septymiusza Sewera, zbudowany z białego marmuru blisko podstawy Wzgórza Kapitolińskiego. Kompozycja w formie poziomego prostokąta przedstawia monument perspektywicznie, z widocznymi inskrypcjami, w otoczeniu zabudowy Rzymu. Dolna jego część została w terenie pogrążona w gruncie przez warstwy ziemi skumulowane przez erozję terenu wyżej położonego i gromadzących się przez wieki śmieci. Pod ilustracją tytuł oraz nazwisko autora, a na arkuszu znaki wodne papierni.

Veduta dell'Arco di Settimmio Severo | Widok Łuku Septymiusza Sewera

motyw architektoniczny

Piranesi, Giovanni Battista

nie przed 1783

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Vedvta della Scuola di S. Marco - ujęcie z przodu; Ilustracja z albumu Le fabriche, e vedute di Venetia. W konturowej, podwójnej ramce w formie poziomego prostokąta widok zabudowy fragmentu Wenecji - placu Santi Giovanni e Paolo w stronę renesansowej siedziby Bractwa św. Marka. Na pierwszym planie pomnik konny kondotiera Bartolomea Colleoniego.

Vedvta della Scuola di S. Marco | Widok na Scuola di S. Marco

weduta

Carlevarijs, Luca

1768

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Chiesa di S. Francesco della Vigna - ujęcie z przodu; Ilustracja z albumu Le fabriche, e vedute di Venetia. W konturowej, podwójnej ramce w formie poziomego prostokąta widok zabudowy fragmentu Wenecji z kościołem św. Franciszka w winnicy pośrodku kompozycji. Widok frontalny kościoła franciszkanów ujęto od strony fasady wraz z zabudowaniami mieszczańskimi otaczającymi plac, przy którym stoi.

Chiesa di S. Francesco della Vigna | Kościół św. Franciszka w winnicy

weduta

Carlevarijs, Luca

1768

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Bitwa pod Rawenną i pojmanie Giovanniego de Medici - ujęcie z przodu; Siódma rycina z cyklu piętnastu kompozycji Fatti della vita di Leone X, reprodukująca kompozycję Rafaela Santi przedstawiającej bitwę pod Rawenną i porwanie kardynała Giovanni Medici, przyszłego papieża. Kompozycja w formacie wydłużonego prostokąta ukazuję bitwę rozgrywającą się na brzegu rzeki Ronco w pobliżu Rawenny między wojskami Świętej Ligi a francuską armią, która otacza kardynała Giovanniego de' Medici jadącego na białym koniu aby go pojmać. W lewym dolnym rogu półleży na brzegu starzec, bóstwo rzeki. Za nim unosi się na wodzie okręt z weneckim dożą na pokładzie.

Ingenti clade ad Roncum Rauennae amnem in Pontificias... | Bitwa pod Rawenną i pojmanie Giovanniego de Medici

scena figuralna

Bartoli, Pietro Santi

1680

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Bóg daje Mojżeszowi tablice prawa na Górze Synaj - ujęcie z przodu; Druga rycina z cyklu piętnastu kompozycji pt. D. Nicolao Simonellio Picturae omniumq. Bonarum Artium Cultori eximio według dzieł Rafaela przedstawia symultanicznie dwie sceny biblijne w formacie wydłużonego prostokąta. Po lewej Bóg Ojciec spływa na obłoku z nieba na Górę Synaj i daje Mojżeszowi do rąk dwie kamienne tablice z zapisanymi prawami dla Izraelitów. Po prawej Mojżesz stojąc przed Izraelitami prezentuje im tablice praw otrzymane od Boga. Pod rycina napisy po łacinie dotyczące samej ryciny.

Dedit Dns Moysi in Monte Sinai duas tabulas testimonij lapideas | Bóg daje Mojżeszowi tablice prawa na Górze Synaj

scena biblijna

Bartoli, Pietro Santi

1650 — 1670

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Joel - grafika reprodukcyjna - ujęcie z przodu; Kompozycja w układzie pionowego prostokąta przedstawia proroka, mężczyznę w wieku dojrzałym, siedzącego w niszy architektonicznej, opartego prawą ręką o górę pulpitu i rozwijającego zwój, z którego odczytuje proroctwo. Dwaj chłopcy stojący za jego plecami wydają się omawiać jego proroctwa. Jeden czyta księgę, a drugi trzymając swoją księgę zamkniętą komentuje wskazując palcem na otwarty tekst proroctw.

Joel

grafika reprodukcyjna

Piroli, Tommaso

1797 — 1805

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika reprodukcyjna - Bogowie Olimpu przyjmują cesarza Galena - ujęcie z przodu; Plansza 22 z albumu Starożytności rzymskich odwzorowywanych z zabytków antycznego Rzymu i jego okolic, przedstawia relief ze sceną ubóstwienia cesarza Galena, którego mitologiczni bogowie przyjmują do swego grona. Kompozycja w formie poziomego prostokąta, w iluzyjnej profilowej ramie, jest reprodukcją antycznego reliefu z kolekcji zgromadzonej w rzymskiej willi Matteinich na wzgórzu Caelius, z wielofiguralną sceną, w której cesarza Gallien ukazany pośrodku nago, uzbrojony w hełm, włócznię i tarczę, wkracza do siedziby mitologicznych bogów kierując kroki w stronę Ateny siedzącej po prawej stronie obok portyku świątyni. Inni bogowie ukazani w różnych pozach, wypełniają przestrzeń sceny. W rogach przedstawienia ulokowały się bóstwa czterech żywiołów: u dołu po lewej Neptun, bóg wody, wznosi muszlę, a po prawej Ceres, bogini ziemi, trzyma róg obfitości; u góry po lewej Apollo-Helios, jako bóg przestworzy pędzi na rydwanie zaprzężonym w cztery białe rumaki, po prawej Wulkan, bóg ognia, trzyma uniesiony znicz. Cesarza prowadzi starzec gaszący pochodnię na ciele bachantki symbolizującej życie ziemskie, a za władcą postępuje młodzieniec, posłaniec Apolla, unoszący znicz oznaczający życie niebiańskie. Na dole napisy w języku łacińskim.

Quamuis marmoris huius lateat argumentum, aliqui tamen ad Imperatorem Gallienum… | Bogowie Olimpu przyjmują cesarza Galena

grafika reprodukcyjna

Bartoli, Pietro Santi

1797

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika reprodukcyjna - Prototyp liry, Instrumenty egipskie, Waza, Radło antyczne, Trójnóg - ujęcie z przodu; Ilustracja dokumentacyjna z księgi Raccolta di Cento Tavole rappresentanti i Costumi... przedstawiająca różne antyczne przedmioty. Na prostokątnym, szrafowanym polu przedstawionych jest sześć przedmiotów. Od lewej pod numerem 5. trójnóg z siedzącą na nim Pytią; pod numerem 4. antyczne radło; pod numerem 2. na frontowej ściance podestu umocowane egipskie znaleziska w postaci harfy i talerza; pod numerem 3. na podeście stoi dzban do libacji; po prawej, pod numerem 1. prototyp liry wykonany ze skorupy żółwia, stojący na cokole w kształcie łabędzia. Pod spodem napisy po włosku.

Origine della lira, Strumenti Egizij, Vaso, Aratro antico, Tripode | Prototyp liry, Instrumenty egipskie, Waza, Radło antyczne, Trójnóg

grafika reprodukcyjna

Roccheggiani, Lorenzo

1804

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Zbroja centuriona, Hełm grecki, Sztandar rzymski, Tarcza - ujęcie z przodu; Ilustracja dokumentacyjna z księgi Raccolta di Cento Tavole rappresentanti i Costumi... z czterema antycznymi militariami. Na prostokątnym, szrafowanym polu przedstawione od lewej, pod numerem 1, zbroja w formie torsu, noszona przez centurionów, pod numerem 2. hełm grecki z Muzeum Watykańskiego, pod numerem 3. signum rzymskie (sztandar, vexillum) jednostki zwanej manipułem zwieńczone dłonią, odwzorowane z Kolumny Trajana, pod numerem 4. sześcioboczna tarcza z trofeów cesarza Oktawiana Augusta z Kapitolu, zdobiona wg rzymskiego zwyczaju symbolem wyrażającym zwątpienie w poddanie się, skrzydlatą twarzą otoczoną liśćmi akantu oraz wicią kwiatową w polu i na bordiurze wydzielonej astragalem.

Corazza centurioni, Elmo Greco, Insegna Romana, Scudo | Zbroja centuriona, Hełm grecki, Sztandar rzymski, Tarcza

grafika reprodukcyjna

Roccheggiani, Lorenzo

1804

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika reprodukcyjna - sandały, sztandar, palenisko - ujęcie z przodu; Ilustracja dokumentacyjna z księgi Raccolta di Cento Tavole rappresentanti i Costumi... przedstawiająca przedmioty antyczne: rzymskie, etruskie i grecki sandały, rzymski sztandar i greckie palenisko. Na prostokątnym, szrafowanym polu przedstawione po lewej na podeście pod numerem 3. sandał grecki wydobyty we fragmentach, oglądany w Muzeum Watykańskim; na tle podestu pod numerem 5 greckie, metalowe palenisko pochodzące z Muzeum Gualtieri; obok pod numerem 2. sandał etruski, odwzorowany z reliefu oglądanego w Ogrodach Medycejskich; po prawej pod numerem 1. wysoki but rzymski z czasów cesarstwa, odwzorowany z buta Trajana na Łuku Konstantyna; oparty o podest pod numerem 4. Sztandar rzymski III kohorty pretorianów z napisem COH III PR. Pod ilustracją legenda oraz nazwisko autora ilustracji.

Calsale, Insegna, Focolare | Sandały, Sztandar, Palenisko

grafika reprodukcyjna

Roccheggiani, Lorenzo

1804

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Zbroja grecka, hełm, tarcza i miecz dackie - ujęcie z przodu; Ilustracja dokumentacyjna z księgi Raccolta di Cento Tavole rappresentanti i Costumi...przedstawiająca militaria antyczne: zbroję grecką, hełm, tarczę i miecz dacki. Na prostokątnym, szrafowanym polu przedstawione cztery militaria. Po lewej stronie przedstawienia, z numerem 2., uzbrojenie dackie odwzorowane z Kolumny Trajana w Rzymie; hełm dekorowany postacią trytona uzbrojonego w maczugę i tarczę, tarcza zdobiona motywami geometrycznymi, a poniżej miecz dacki dekorowany stylizowanymi motywami geometrycznymi i roślinnymi w układzie kandelabrowym. Po prawej, oznaczona numerem 1, zbroja grecka ze zbiorów w Muzeum Kapitolińskim złożona z kirysu w kształcie torsu wykończonego u dołu potrójnym lambrekinem i nałożonego na tunikę. Kirys zdobi u góry głowa Gorgony i pary skrzyżowanych rogów obfitości, a poniżej dwa gryfy trzymające płonący znicz.

Corazza Greca, Elmo, Scudo e Spada Dacia | Zbroja grecka, hełm, tarcza i miecz dackie

grafika reprodukcyjna

Roccheggiani, Lorenzo

1804

Muzeum Narodowe w Szczecinie

pejzaż - Bagno - ujęcie z przodu; Rycina z teki grafik warsztatowych Stowarzyszenia Artystów włoskich L’acquaforte. Società d’artisti Italiani, wydanego w Turynie przez Carla Loverę, rocznik II, 1870 przedstawia panoramę bagien i mokradeł. W prostokątnym, poziomym obramieniu konturowym widok rozległego pejzażu włoskiej równiny otoczonej pasmem górskim widocznym na horyzoncie. Na pierwszym planie płytkie rozlewisko porośnięte trzcinami. W głębi po lewej stronie, przy brzegu, na którym rośnie stare drzewo, na tle oświetlonej wody widoczna sylwetka pochylonego rybaka na dziobie łódki. Dalekie brzegi otaczające bagno porośnięte są lasem łęgowym.

Il Padule | Bagno

pejzaż

Breme, Ferdinando Arborio Gattinara

1870

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Św. Maria Magdalena - ujęcie z przodu; Postać młodej kobiety ujęta w 3/4, zwrócona w przeciwskręcie, twarzą w lewo, spoglądająca z ukosa na widza. Ubrana w modny strój bogatej damy; suknia z szerokim prostokątnym dekoltem ozdobionym broszą z pereł otaczających gemmę, upiętą nad biustem. Dekolt zdobi wystająca spod niego biała koszula delikatnie marszczona i obszyta pasmanterią. Rękaw sukni długości 3/4, obfity, przymarszczony na ramieniu. Spod niego wysuwa się rękaw, prawdopodobnie batystowej, koszuli zakończony delikatną falbanką. Na lewe ramię narzucony płaszcz przytrzymywany przez kobietę ręką na wysokości pasa. W prawej dłoni o charakterystycznych dla stylu Leonarda wydłużonych, wygiętych palcach święta trzyma naczynie z olejami mające formę kielicha nakrytego kopulastą przykrywką z wklęsłym kołnierzem. Twarz delikatna, lekko uśmiechnięta, potraktowana sfumato, w typie Mony Lizy. Włosy w drobnych puklach opadają na szyję, osłonięte delikatnym obcisłym czepkiem z tkaniny w kratkę, nad czołem obszytym rzędem pereł; jedna ze środkowych pereł jest większa. Za głową delikatnie zaznaczona kolista aureola. Postać wydobyta z ciemnego tła silnym światłem padającym ukośnie z lewej strony. Pod przedstawieniem napisy nazwiska malarza i rytownika, dedykacja z nazwiskiem autora oraz źródło pochodzenia obrazu.

Św. Maria Magdalena

postać biblijna

Ricciani, Antonio

1805 — 1814

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Apollo alla presenza di molto Numi ordina sia scorticato Marsia - ujęcie z przodu; Rycina reprodukcyjna z publikacji kompozycji konturowych według dzieł Michała Anioła przedstawia scenę mitologiczną z przygotowań do obdarcia ze skóry Marsjasza na rozkaz Apolla. Na pionowej osi przedstawienia Marsjasz z rękami uniesionymi na głową przywiązany do uschniętego pnia drzewa spogląda na oprawcę klęczącego u jego stóp z półkolistym nożem. Poniżej kamienia, na którym stoi Marsjasz, leży porzucona syringa. Po lewej stronie Apollo z lirą siedzi na swym płaszczu podścielonym na murawie. Powyżej niego gromadzą się inni przedstawiciele Olimpu. Merkury z laską zwraca się do Herkulesa opartego na maczudze wskazując mu zdarzenie. Za ich plecami trzy inne postacie. Obejmująca się para Wenus i Mars, którym towarzyszy lew oraz nieokreślony starzec. Po prawej stronie król Midas z klapkami na uszach i trzech przedstawicieli Nubijczyków. W głębi dwie rozpaczające postacie (prawdopodobnie Pan i satyr). Scena rozgrywa się w górskim, lesistym wąwozie.

Apollo alla presenza di molto Numi ordina sia scorticato Marsia | Apollo w obecności bogów olimpijskich zarządza odarcie Marsjasza ze skóry

scena mitologiczna

Labruzzi, Carlo

około 1801 — 1810

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Smutny pejzaż Kampanii - ujęcie z przodu; Rycina z teki grafik warsztatowych Stowarzyszenia Artystów włoskich L’acquaforte. Società d’artisti Italiani, przedstawia pejzaż włoskiej krainy Kampania. W prostokątnym, pionowym obramieniu konturowym widok brzegu górskiego jeziora ujęty z szuwarów. Na bliskim planie wśród trzcin falujących na wietrze odpoczywa para żurawi. Jeden szuka pożywienia w wodzie, a drugi stojąc na straży wydaje ostrzegawczy krzyk. Kępa drzew w głębi częściowo przesłania zbocze stromej, skalistej góry. Wzdłuż horyzontu ciągnie się pasmo łagodnych wzgórz. Smutny nastrój nadaje pejzażowi niebo pokryte deszczowymi chmurami.

Campagna mesta | Smutny pejzaż Kampanii

pejzaż

Rayper, Ernesto

1870

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 16 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Może Cię również zainteresować:

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd