skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
Powrót na poprzednią stronę
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Grafika holenderska i flamandzka Muzeum Narodowe w Szczecinie

Obiekty

0
pejzaż - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie poziomym wydrukowana czarną farbą na cienkim arkuszu papieru czerpanego. Ton tuszu zróżnicowany od ciemnego na pierwszym planie w prawym dolnym rogu do bladego na w tle po lewej stronie, w dolnej partii. Margines i faza arkusza obcięte wzdłuż ramki przedstawienia. W lewym, górnym rogu ramki nr planszy: 4. Arkusz naklejony na kartonowy montaż wraz z dwiema pozostałymi odbitkami z tego cyklu. Umieszczony w dolnej części po lewej stronie montażu. Na rycinie pejzaż holenderski z zabudową wiejską. Na pierwszym planie po prawej stoi parterowy drewniany młyn kryty strzechą, z wysokim kominem i dwoma oknami na poddaszu. W ścianie szczytowej znajduje się gołębnik, z którego okien wystają trzy żerdzie, a na nich siedzą ptaki. W prawym dolnym rogu w cieniu widać koło młyńskie, a powyżej pracuje młynarczyk czyszcząc rynnę doprowadzającą wodę. Po lewej stronie przed ścianą młyna zgrupowanych jest troje podróżnych: kobieta siedząca z nosidłem na plecach, stojący mężczyzna wsparty na lasce i kobieta z koszem na ręku. W dali, na drodze przed murowaną oberżą znajduje się wóz z kilkoma osobami. Na horyzoncie zamykającym równinę wznosi się kościół z wieżą pozbawioną hełmu. W lewym górnym rogu ramki okalającej widok podany jest numer pracy w cyklu.

Le village au moulin a eau (Die Mühle rechts am Wasser) | Wioska z młynem nad wodą (Młyn po prawej nad wodą, Wioska przy młynie wodnym)

pejzaż

Waterloo, Antonie

między 1626 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

ilustracja do sztuki teatralnej - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie poziomym wydrukowana czarną farbą na prostokątnym arkuszu papieru czerpanego z zachowanym śladem odcisku płyty i marginesem. Arkusz pierwotnie był złożony i wmontowany do książki. Scena przedstawia ulicę holenderską z nowożytnymi dwupiętrowymi kamienicami. Przez arkadę widoczny fragment dalszego ciągu ulicy z ławkami przed domem i narożną latarnią. Na pierwszym planie pośrodku ulicy stoi grupa sześciu osób. Młoda kobieta, stojąca na osi smukłego drzewka zaleca się do starszego mężczyzny, któremu towarzyszy inny mężczyzna. Z tyłu stoi druga kobieta wskazująca na staruszkę flirtującą z młodym mężczyzną po lewej stronie. Scena odbywa się przed urzędem notariusza znajdującym się w budynku stojącym po lewej stronie, nad którego wejściem znajduje się napis na kartuszu: NOTARIS / PUBLIQ. Miejsce flirtu świadczy, że obie pary zamierzają zawrzeć związek małżeński. Pod przedstawieniem fragment tekstu sztuki w dwu kolumnach; poniżej pośrodku dane wydawcy, formuła praw wydawniczych, dane autora pierwowzoru i data jego powstania; u dołu po prawej dane rysownika i rytownika oraz data wydania.

Die Burger-Buurt Adriaan (Rue Hollandoise Adrien) | Ulica amsterdamska (Holenderska ulica Adriaan)

ilustracja do sztuki teatralnej

Vinkeles, Reinier

1775

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena batalistyczna - ujęcie z przodu; Scena przedstawia bitwę rozgrywającą się w pejzażu górskim na wielu planach. Po lewej, w głębi, chorąży trzymający proporzec z herbem. Grupa jeźdźców z chorążym prowadzona jest przez dowódcę ze wstęgą przewieszoną przez ramię i w kapeluszu z białym piórem. Walka odbywa się na pistolety i szpady. Kłęby dymu unoszą się nad walczącymi. Na pierwszym planie pojedynczy przedstawiciele zwycięskiej armii pędzący konno pośród poległych, leżących na ziemi wraz z końmi. Pod przedstawieniem dedykacja dla zwycięskiego Henryka Burbona, syna Wielkiego Kondeusza, ks. d'Enghien, rozdzielona herbem Burbonów Conde: Serenissimo Principi Henrico Borbonio Duci Anguineo/ Hanc tabellam fortiter dimicantium Verum ejus animi magnitudinis simbolum in humilimi sui obsequii monumentum dicat et consecrat. Niżej l.nazwisko malarza i formuła przywileju: AF VanderMeulen, jnuenit et excudit cum priuilegio Regis, pr. cd.: humillimus deuotissimus que seruus VanderMeulen. sygn. na płycie d.l.: I.V.Huchtenburgh sculp. Herb Burbonów otoczony łańcuchami z orderami Św. Ducha i Św. Michała.

Bitwa kawalerii

scena batalistyczna

Meulen, Adam Frans van der

między 1668 — 1670

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena biblijna - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie pionowym, czarną farbą drukarską na prostokątnym arkuszu papieru. Arkusz obcięty – ślad odcisku płyty zachowany w górnej, lewej części; liczne przedarcia brzegów, większość podklejona papierem, ubytek lewego dolnego rogu; Kompozycja symultanicznie przedstawia wydarzenia związane z ukrzyżowaniem Chrystusa na Golgocie. Na pierwszym planie po lewej odział konnicy rzymskiej z dowódcą i chorążym na czele. Po prawej biodro i noga robotnika uczestniczącego w podnoszeniu krzyża. W głębi słudzy przybijają Chrystusa do leżącego krzyża, a za nimi widoczni dwaj żołnierze rzymscy prowadzący skazanego na miejsce kaźni. Szymon Cyrenejczyk podtrzymuje prawą rękę Chrystusa. W tle widoczna zabudowa Jerozolimy. Pod przedstawieniem po lewej zachowana data wykonania odbitki: Aº 1638, a po prawej fragment dedykacji: D CORNELIO VANDER GEEST VIRORVM OPTIMO [...].

De Kriusoprichting | Podniesienie krzyża

scena biblijna

Rubens, Peter Paul

1638

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena biblijna - ujęcie z przodu; Odbitka czarną farbą drukarską na pionowym prostokątnym arkuszu papieru. Arkusz obcięty – z lewej strony brak śladu odcisku płyty. Papier silnie zniszczony, pognieciony, poprzedzierany, przedarcie pośrodku od prawej strony podklejone na verso szarym papierem, prawy dolny róg silnie oddarty. Przedstawienie figuralne z grupą postaci towarzyszącą podnoszeniu krzyża z przybitym Chrystusem. Na pierwszym planie cztery kobiety z kilkorgiem małych dzieci leżąc i siedząc na ziemi, każda w innej pozie, przyglądają się scenie i lamentują. Towarzyszy im szczekający pies. Za nimi stoi Matka Boska, której towarzyszy św. Jan Ewangelista trzymając ją za ręce i pocieszając. Matka Boska stoi tyłem do sceny, ale odwraca głowę w stronę syna. Po lewej stronie widoczni słudzy dokonujący egzekucji. W tle ciemny stok wzniesienia otaczającego miejsce kaźni. Pod przedstawieniem, po lewej napis AMICITIAE QVOD SVPERSTITI / DESTINARAT DEFVNCTO L. M. D. D. Q., po prawej formuła przywileju w dwu wersach: Cum priuilegiis Regis. Christianissimi / Principum Belgarum et Ordinum Batauiae.

De Kruisoprichting | Podniesienie krzyża

scena biblijna

Rubens, Peter Paul

1638

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena alegoryczna - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie poziomym wykonana czarną farbą drukarską na prostokątnym arkuszu papieru czerpanego. Margines częściowo obcięty. Na przedstawieniu scena z życia młodej wiejskiej matki. Młoda kobieta o podkrążonych oczach, w sukni z grubej wełny, siedzi przed chałupą na ziemnej ławie i przystawia do odkrytej piersi niemowlę w powijakach. Smutne spojrzenie kieruje na widza. Obok kobiety leży kądziel oraz stoi dzban i kubek. Po jej prawej stronie małe dziecko pije z dzbanka, a przy nim siedzi dwoje starszych dzieci; dziewczynka trzyma rękę na koszu prowiantowym. W głębi, po lewej stronie znajduje się niska, drewniana chałupa kryta strzechą, do której prowadzą drzwi zbite z pionowych desek. Pod przedstawieniem na fazie, pośrodku tytuł: Gustus; po prawej numer planszy: 3.

Gustus | Smak

scena alegoryczna

Bloemaert, Frederik

między 1632 — 1670

Muzeum Narodowe w Szczecinie

postać biblijna - ujęcie z przodu; Odbitka z kompozycją w układzie pionowym na prostokątnym arkuszu papieru czerpanego, ujęta w konturową ramkę, pod którą trzy wersy napisów. Papier lekko pożółkły. Na przedstawieniu Archanioł Michał w zbliżeniu, w pełnej postaci stojący na pierwszym planie w przeciwskręcie w lewo i spoglądający w niebo. Jest to urodziwy młodzieniec o bujnej fryzurze, skrzydlaty, w sukni, która górą przybiera formę zbroi z kobiecymi piersiami, a dołem jest szeroka i fałdzista. Jej zakasane rękawy zdobią na ramionach głowy puttów. Na łydkach postać ma nagolenniki. W prawej ręce trzyma palmę, a w lewej sztandar z krzyżem. Prawą nogą depcze smoka, unoszącego bezradnie głowę. Głowę archanioła otacza aureola z 12 gwiazd. W tle postaci w przestworzach rozgrywają się dwa wydarzenia. Po lewej stronie archanioł Michał włócznią walczy ze smokiem, a inne pokonane potwory spadają w przepaść. Po prawej stronie Chrystus zmartwychwstaje z grobu, a świadkami są dwaj przerażeni żołnierze rzymscy. Jeden osłania się tarczą, a drugi włócznią dźga obłok. Pod przedstawieniem pośrodku w trzech wersach łaciński podpis: ARCHANGELI MICHAEL 6. / Luciferum Coelo deturbo Morte subacta, / Rursus adis viuos mortue Christi, redux. W p.d. rogu sygnatura rytownika i wydawcy: w dwu wersach: Crisp. de. / Pas. in. et ex.

Archangeli Michael | Archanioł Michał

postać biblijna

Passe, Crispijn de starszy

1590 — 1600

Muzeum Narodowe w Szczecinie

portret - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie pionowym, wydrukowana czarną farbą drukarską na prostokątnym arkuszu papieru czerpanego. Arkusz obcięto wraz z odciskiem płyty, naklejono całą powierzchnią na kartonowy montaż z wyrysowaną tuszem i akwarelą konturową ramką sugerującą profilowaną ramę. Na verso montażu wzdłuż górnego brzegu ślady naklejenia na drugi montaż. Grafika przedstawia portret Małgorzaty Lotaryńskiej w półpostaci na tle ściany częściowo przesłoniętej draperią. Księżniczka zwrócona jest 3/4 w lewo, ale spojrzenie kieruje na widza, prawą dłoń trzymając ukosem na wysokości brzucha. Ubrana jest w paradną, modną suknię z obcisłym stanikiem z dużym, prostokątnym dekoltem częściowo przesłoniętym tiulową chustą, ozdobionym kokardą. Bufiaste rękawy zdobione są pasmami aplikacji i kokardami oraz zakończone szerokimi koronkowymi mankietami. Szeroki płaski kołnierz obszyty jest koronką w ząbki. Księżniczka nosi dwa sznury pereł: krótki jako kolię i długi opadający z ramion na biust. Jej modna fryzura składa się z loków ułożonych bufiasto wokół twarzy i krótkiej grzywki nad czołem.

Margareta Princeps Lotharingia ducissa sere.ma Aurelianensis | Małgorzata księżniczka Lotaryngii, księżna orleańska

portret

Bolswert, Schelte

około 1632 — 1640

Muzeum Narodowe w Szczecinie

portret - ujęcie z przodu; Odbitka wykonana czarną farbą drukarską na prostokątnym arkuszu papieru w układzie pionowym. Arkusz obcięty prawie wzdłuż odcisku płyty, naklejony górnymi rogami na montaż z kremowego papieru żeberkowego. Grafika przedstawia półpostać kompozytora Hendrika Liberti przodem, w przeciwskręcie w lewo, ujętego do bioder. Wsparty o wysoki cokół potężnej kolumny. W prawej ręce, spoczywającej na nadgarstku lewej ręki o bezwładnie opadającej dłoni, trzyma arkusz papieru z zapisem nutowym. Spogląda w przeciwnym kierunku z wyrazem zamyślenia na podłużnej, pulchnej twarzy okolonej jasnymi lokami. Ubrany jest w miękkie szaty domowe, luźne, bufiaste spodnie i kaftan zapinany na szereg drobnych guziczków, nałożony na białą koszulę z kołnierzykiem o spiczastych końcach. Podwójny łańcuch o dużych ogniwach spływa z lewego ramienia na prawy bok portretowanego. Czytelny napis na papierze: Canon A 4: Ars longa ars, ars / longa vita brevis (Sztuka długa, życie krótkie), to nuty jego własnego utworu, którego wymowę zapewne rozważa. W tle postaci widać pochmurny pejzaż z jasnym obłokiem nadpływającym od góry z lewej strony. Pod przedstawieniem wyśrodkowany, typograficzny napis w dwu wersach majuskułą: HENRICVS LIBERTI. / GROENINGENSIS CATHED. ECCLESIAE ANTVERP. ORGANISTA. Poniżej w rogach sygnatury: po lewej malarza, autora pierwowzoru, Anton van Dyck pinxit.; po prawej rytownika: Petrus de Iode sculpsit.

Henricus Liberti | Hendrik Liberti

Groeningensis cathed. Ecclesiae Antverp. Organista, portret

Dyck, Anthony van

około 1632

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena biblijna - Jezus dźwigający krzyż - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie pionowym wykonana czarną farbą drukarską na prostokątnym arkuszu cienkiego papieru czerpanego. Arkusz obcięto wzdłuż ramki przedstawienia - brak bordiury i innych elementów zdobniczych odbitki. Na pierwszym planie Jezus w sukni i płaszczu, w koronie cierniowej na głowie, idący równiną poza murami Jerozolimy, pochylający się pod ciężarem krzyża, który dźwiga na lewym ramieniu. Uwiązany do sznura ciągniętego przez rzymskiego sługę, Jezus ogląda się za siebie w stronę swej Matki przyklękającej ze złożonymi rękami, za którą widać dwie postacie kobiece. Długie ramię krzyża podtrzymuje Szymon Cyrenajczyk. Jeden z dwójki żołnierzy rzymskich, rozmawiających w cieniu za krzyżem, wskazuje wzniesienie widoczne w prawym, górnym rogu ryciny. Drogą wiodącą stokiem na szczyt góry porusza się piechota, a za nią kawaleria. Na szczycie, na trzech krzyżach, wiszą skazańcy. Po lewej stronie ryciny, w głębi, za jadącymi konno duchownymi żydowskimi i wojskiem rzymskim, dźwigającym signum (sztandar) i włócznie, widoczne są wysokie mury miasta z wieżą zwieńczoną blankami. Górny brzeg przedstawienia zdobi rollwerkowy kartusz z tytułem majuskułą: SIC DEVS DILEXIT MVNDV.

Sic deus dilexit mundu | Tak Bóg miłuje świat

scena biblijna - Jezus dźwigający krzyż

Sadeler, Aegidius II

1590

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 10 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Może Cię również zainteresować:

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd