skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
Powrót na poprzednią stronę Powrót do Deluge R/7273/ML – In museums
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Filtry

Kolekcja

Kategoria 1

Tworzywo, materiał

Kategoria 1

Autor, wytwórca

Kategoria 1

Miejsce powstania, znalezienia

Kategoria 1

Typ dokumentacji

Kategoria 1

Technika

Kategoria 1

Rodzaj obiektu

Kategoria 1

Lokalizacja, status

Kategoria 1

Czas powstania, datowanie
Era
Era
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
Szukaj

Inne systemy periodyzacji:

Kategoria 1

Typ licencji

Kategoria 1

Obiekty

0
Kompozycja figuralna - Sylwetka kobiety, ujęta prawie frontalnie, ukazana w całej postaci, upadająca na kolana. Kobieta upada na bruk. Lewą rękę podniosła do góry, trzyma ją nad głową, z prawej, opadającej wzdłuż ciała wypadł kamień. Dłonie duże i kościste. Ubrana w długa do ziemi suknię, z okrągłym wycięciem, spod sukienki wysuwa się bosa, duża i niekształtna stopa. Włosy krótkie, opadające do ramion. 

Kobieta padająca na kolana

Kompozycja figuralna

Stern, Jonasz

XXI wiek, XX wiek

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

Wódz Apaczów - ujęcie z przodu; Pionowa, tektoniczna forma jajowata na postumencie z nieobrobionego polnego kamienia. Na głowie płaski stylizowany ryt, tworzący abstrakcyjny wzór łamanych lub zaokrąglonych, meandrujących linii, który sugeruje cechy twarzy ludzkiej.

Wódz Apaczów

Lewiński, Sławomir

między 1956 — 1966

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Odręczny list napisany na trzech czystych kartach. Wszystkie strony pokryte pismem. Karty ponumerowane przez autora (numery zapisane u góry i otoczone kółkiem). Główna część listu napisana 7.06.1940. Dodane dopiski z datami 9.06.1940 i 10.02.1940 [sic!]. Pierwsza karta rozdarta na pół w połowie wysokości. Z treści: Moi Kochani! Nie zdajecie sobie sprawy z jak wielką radością czytam Wasze listy. Rozumiecie sami, że nie chodzi mi w tym wypadku o komplementy pod moim adresem, bo tych w listach Waszych z pewnością nie znajduję – ale po prostu – traktuję je jako wymianę myśli, dyskusję na odległość. Zresztą nie tylko ja… Listy Wasze są przedyskutowywane i nieraz mocno krytykowane przez ludzi, których znacie, a z którymi teraz zetknąłem się tutaj na emigracji. […]

List do Tadeusza Perla i innych adresatów (m.in. Mieczysława Bibrowskiego, Emila Rosensteina)

Tross, Seweryn

1940-06-07

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

Lico

Właściwie kim ja jestem?

plansza komiksowa wielokadrowa

Powalisz, Monika

2011

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

strona 1

List do Emilii Ratz

Altman, Halina

1945-09-17

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

lico obrazu

Martwa natura z poziomkami, oliwkami i cytryną

Schooten Floris van - ?

ok. 1625-1640

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

awers grafiki

Fredro Aleksander (1793-1876) - portret

Lemercier Rosé-Joseph, Fajans Maksymilian

1852-1862

Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

MPol/680/ML - Fotografia przedstawia siedzących obok siebie dwóch braci Żyborskich i Jerzego Pola - ich szwagra. Od lewej: na wiklinowym fotelu siedzi Wacław Żyborski z prawą nogą założoną na lewą i zaplecionymi na kolanie dłońmi; obok niego Jerzy Pol, trzymający na kolanach psa rasy seter szkocki (o imieniu

Wacław Żyborski, Jerzy Pol, Mieczysław Żyborski

nieznany

1850 — 1870

Muzeum Narodowe w Lublinie

scena symboliczna - Ujęcie z przodu. Scena figuralna o charakterze symbolicznym rozgrywająca się we wczesnowiosennym pejzażu. Pośród zieleni, pomiedzy jasną willą i ciemną kępą drzew a odnogami strumyka ukazane zostały postacie bawiących się dzieci wraz ze służącą, para muzykujących zakochanych oraz wpatrzony w dal starszy mężczyzna. W dali rozciąga się rozległa równina.

Frühlingstag | Wiosenny dzień

scena symboliczna

Klinger, Max

1890

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Widok 1 Lico

Antoni Radziwiłł

Portret

nieznany

XIX wiek

Muzeum – Zamek w Łańcucie

Widok 1 Lico

Matka Boska z Dzieciątkiem, św. Janem i św. Józefem

Obraz

Mathia, Pretti zw. Il Cavaliere

XVII wiek

Muzeum – Zamek w Łańcucie

Technika batik. Podział podłużny na 4 części, podział poprzeczny na 2 części. Motyw trikwert. Barwa tła brązowa, barwa motywu biała i czerwona.

Pisanka

nieznany

1901 — 1910

Muzeum Narodowe w Lublinie

szablon farbiarski katagami; wycinanka; dekoracja - Ujęcie z przodu. Duży, zabarwiony na brązowo, prostokatny szablon farbierski typu jizomari, przedstawiający chryzantemy otoczone motywem stylizowanych chmur na tle pionowych pasków.

Szablon farbiarski katagami

nieznany

około 1851 — 1900

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Z cyklu Rehearsals for Adulthood (It's dangerous to have prolonged exposure...) - ujęcie z przodu; W centrum poziomej fotografii, w ciemnym, zdaje się pustym pomieszczeniu, siedzi na podłodze młody mężczyzna. Oparty o ścianę z wyciągniętymi nogami, ma zamknięte oczy i spokojny wyraz twarzy, na której widać kilkudniowy zarost. Ma nagi tors. Ubrany w ciemne spodnie i buty traperki. Domyślamy się, ze siedzi naprzeciwko okna, przez które wpadają promienie słoneczne oświetlając w kształcie nieregularnych prostokątów ścianę, przy której siedzi, jego twarz i część klatki piersiowej. Lekka poświata zachodzi również na podłogę, podeszwę buta. Z lewej strony zdjęcia pionowe światło w trzech wąskich prostokątach przedzielonych podwójnymi, poziomymi ciemnymi kreskami. Na dole fotografii odręczny napis białym tuszem: I am sitting in the sun, it is spring - siedzę w słońcu, jest wiosna.

Rehearsals for Adulthood (It's dangerous to have prolonged exposure...) | Ćwiczenia z dorosłości (Długotrwała ekspozycja jest niebezpieczna)

Silomäki, Jari

1997 — 2001

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Z cyklu Rehearsals for Adulthood (The Dreamer, after Man Ray) - ujęcie z tyłu; Jedna z dwóch czarno-białych fotografii. Fotografia pionowa przedstawia całą sylwetkę mężczyzny z nagim torsem, w ciemnych spodniach, ustawioną pod kątem do widza, z lewej strony pracy. Na wprost mężczyzny znajduje się aparat fotograficzny na statywie/trójnogu ustawionego w trawie, na łące z widokiem gór w tle. Ręce postaci są wyprostowane wzdłuż tułowia, głowa mocno odchylona w tył, twarz zwrócona ku niebu. Można się domyślić, ze na zdjęciu b widzimy samego artystę, który robi sobie zdjęcie; za nim musi znajdować się morze, które jest tłem i jednocześnie ważnym. dominującym elementem fotografii pierwszej.

Rehearsals for Adulthood (The Dreamer, after Man Ray) | Ćwiczenia z dorosłości (Marzyciel, według Man Ray'a)

Silomäki, Jari

1997 — 2001

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Z cyklu Rehearsals for Adulthood (If she seats here...) - ujęcie z przodu; Czarno-biała fotografia pustych, złożonych krzeseł na widowni sali teatralnej lub kinowej (7 rzędów). Diagonalnie, od lewego dolnego do prawego górnego rogu narysowane białym tuszem 3 kółka: 3 cm średnicy na oparciu siedzenia w lewym dolnym rogu, 1,5 cm śr. na krześle w 3 rzędzie od dołu, na prawo od osi fotografii, i trzecie, małe kóleczko na siedzeniu skrajnym po prawej stronie w przedostatnim rzędzie. Kółka te łączą strzałki (skierowane do środkowego kółka) i tekst napisany białym tuszem, pismem odręcznym, w j.angielskim: od kółka górnego do środkowego:

Rehearsals for Adulthood (If she seats here...) | Ćwiczenia z dorosłości (Jeśli ona siedzi tutaj..)

Silomäki, Jari

1997 — 2001

Muzeum Narodowe w Szczecinie

puchar weselny - ujęcie ze skosu z lewej; Puchar w kształcie młodej kobiety w renesansowej sukni z mocno zasznurowanym staniczkiem i spódnicą o stożkowym kształcie, zdobioną ornamentem schweifwerkowym przechodzącymi w liście akantu, motywami ptaków i kiści owoców. Na głowie nosi niewielką koronę z czterema kwiatonami. W rękach wzniesionych nad głową trzyma parę ażurowych wolutowych wsporników, pomiędzy którymi na trzpieniach zamontowany został pucharek w kształcie muszli.

Puchar weselny

Neresheimer & Co., Hanau (1890 - po 1935)

1890 — 1900

Muzeum Narodowe w Szczecinie

ilustracja do sztuki teatralnej - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie poziomym wydrukowana czarną farbą na prostokątnym arkuszu papieru czerpanego z zachowanym śladem odcisku płyty i marginesem. Arkusz pierwotnie był złożony i wmontowany do książki. Scena przedstawia ulicę holenderską z nowożytnymi dwupiętrowymi kamienicami. Przez arkadę widoczny fragment dalszego ciągu ulicy z ławkami przed domem i narożną latarnią. Na pierwszym planie pośrodku ulicy stoi grupa sześciu osób. Młoda kobieta, stojąca na osi smukłego drzewka zaleca się do starszego mężczyzny, któremu towarzyszy inny mężczyzna. Z tyłu stoi druga kobieta wskazująca na staruszkę flirtującą z młodym mężczyzną po lewej stronie. Scena odbywa się przed urzędem notariusza znajdującym się w budynku stojącym po lewej stronie, nad którego wejściem znajduje się napis na kartuszu: NOTARIS / PUBLIQ. Miejsce flirtu świadczy, że obie pary zamierzają zawrzeć związek małżeński. Pod przedstawieniem fragment tekstu sztuki w dwu kolumnach; poniżej pośrodku dane wydawcy, formuła praw wydawniczych, dane autora pierwowzoru i data jego powstania; u dołu po prawej dane rysownika i rytownika oraz data wydania.

Die Burger-Buurt Adriaan (Rue Hollandoise Adrien) | Ulica amsterdamska (Holenderska ulica Adriaan)

ilustracja do sztuki teatralnej

Vinkeles, Reinier

1775

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Podwójny portert Sydonii von Bork jako młodej i starej kobiety - ujęcie z przodu; Ukazane w 3/4, na tle ciemnej kotary dwie kobiety. W tle z prawej strony widoczny pejzaż z zamkiem u stóp skał. Na pierwszym planie młoda postać w bogatym stroju renesansowym z I poł. XVI w. z puklowanym pucharem w dłoni, pod którym widnieje inskrypcja. Na głowie niski czepiec ujęty w siatkę; wąski częściowo sznurowany stanik z obszyciami, spod którego widoczna jest biała koszula; na ramionach czerwony

Sidonia von Borcken gestalt in ihrer Jugend wie ihrem Alter | Sydonia von Borck przedstawiona w jej młodości i starości

podwójny portert Sydonii von Bork jako młodej i starej kobiety

nieznany

1701 — 1800

Muzeum Narodowe w Szczecinie

grafika: scena rodzajowa - Ujęcie z przodu.Przedstawienie młodej kobiety przykucniętej na brzegu akwanu wodnego, która czerpie wodę dłonią.

Sommerstudie | Studium lata (Kobieta nad wodą)

scena rodzajowa

Kolb, Alois

1920

Muzeum Narodowe w Szczecinie

rysunek; głowa męska - ujęcie z przodu; Pionowo zakomponowany szkic na karcie niebieskiego, prostokątnego papieru weneckiego. Odkryta głowa czarnoskórego młodzieńca zwrócona jest w trzech czwartych w prawo i lekko pochylona. Młodzieniec ma krótkie, gęste włosy; wydatne łuki brwiowe; krótki, kartoflowaty nos; wystające kości jarzmowe; wydatne usta; kanciasty podbródek i żuchwę. Spogląda w prawo mrużąc oczy. Pod szyją widoczny jest zarys kryzy oraz kolczyk w lewym uchu. Rysunek wykonano krótkimi, grubymi i mocnymi kreskami, miejscami pogrubianymi, by dodać męskości i zdecydowania zarysowi twarzy. Prawdopodobnie jest to szkic do postaci służącego schodzącego po schodach na obrazie olejnym Uczta Antoniusza i Kleopatry eksponowanym w Salonie Tiepola w podmoskiewskiej rezydencji Archangielskoje.

Głowa Murzyna (dawniej: Studium głowy pazia schodzącego po schodach)

głowa męska

Tiepolo, Giambattista

około 1743

Muzeum Narodowe w Szczecinie

rysunek; Głowa uśmiechniętej dziewczyny - ujęcie z przodu; Rysunek w układzie pionowym na karcie niebieskiego, prostokatnego papieru weneckiego przedstawia studium portretowe głowy młodej kobiety. Przechylająca w lewo głowę kobieta baczne spojrzenie kieruje z ukosa w stronę widza. Nieco spłaszczoną twarz o regularnych, pełnych rysach, rozświetla delikatny uśmiech. Jasne, dość głęboko osadzone oczy są podkrążone, nieduży nos ukształtowany delikatnie, usta małe, broda miękko zarysowana i wystająca. Puszyste włosy rozdzielone przedziałkiem nad czołem, z tyłu zebrane są w węzeł i okryte tkaniną, której koniec opada na prawe ramię. Rysunek wykonany rozcieraną kredką, wzmocnioną w paru miejscach wyraźnymi kreskami oddaje subtelne rysy i charakter postaci.

Głowa uśmiechniętej dziewczyny

głowa kobieca

Tiepolo, Lorenzo

1751 — 1775

Muzeum Narodowe w Szczecinie

rysunek; scena mitologiczna - ujęcie z przodu; Rysunek w układzie pionowym na karcie niebieskiego papieru weneckiego w kształcie prostokąta. Studium figuralne wykonane czerwonobrunatną kredką przedstawia dwie postacie. Na bliskim planie półleży brodaty starzec Peneusz (bóstwo greckiej rzeki Penejos), obejmując ramieniem przewrócony dzban, z którego płynie strumień wody dający początek rzece. Za plecami Peneusza półleży na skale odwrócona tyłem jego córka - nimfa Dafne. Przemienia się w laur, trzymając ramiona wzniesione do góry, a z jej palców wyrastają gałązki laurowe. Oboje spoglądają w prawą stronę przedstawienia. Rysunek jest szkicem do grupy figuralnej w lewej partii obrazu olejnego Apollo i Dafne, przechowywanego w zbiorach Galerii Narodowej w Waszyngtonie.

Daphne and Peneus; Daphne und Peneus | Dafne i Peneusz

scena mitologiczna

Tiepolo, Giambattista

około 1755

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 23 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd