skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Filtry

Kolekcja
Tworzywo / materiał
Autor / wytwórca
Miejsce powstania / znalezienia
Typ dokumentacji
Technika
Rodzaj obiektu
Lokalizacja / status
Czas powstania / datowanie
Era
Era
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
Szukaj

Inne systemy periodyzacji:

Typ licencji

Twoje kryteria wyszukiwania:

WYCZYŚĆ filtry

  • Fraza: wozy

Obiekty

49
koło - Ujęcie przodu lekko do góry. Replikę koła szprychowego wykonano na podstawie znalezisk z badań wykopaliskowych na Starym Mieście w Kamieniu Pomorskim. Jest produktem kołodzieja, inaczej stelmacha, rzemieślnika zajmującego się wyrobem wozów drewnianych. Poszczególne elementy koła zrobione są z różnych gatunków drewna.

Koło szprychowe (replika)

nieznany

wczesne średniowiecze

Muzeum Narodowe w Szczecinie

S/G/2541/ML - Scena rodajowa. Przedstawienie dwóch koni ciągnących wóz, którego część widoczna przy prawej krawędzi kompozycji. Konie rzędem, ujęte profilem w lewo. Uchwycone w ruchu. Koń bezpośrednio zaprzęgnięty do wozu o jasnej maści oddanej za pomocą ugrowo - beżowych smug, drugi brązowo - brunatny z ceglasto - oranżowymi błyskami. Elementy uprzęży ożywiają plamy błękitu i fiolet. Pas podłoża i wóz w odcieniach brązów i ugrów. W tle niebo podbarwione delikatnie rozmytym błękitem.

Konie ciągnące wóz

Michałowski, Piotr

1844 — 1846

Muzeum Narodowe w Lublinie

scena rodzajowa - Scena na ulicy przedstawia odbieranie dzieci matkom przez żołnierza z karabinem. Z lewej strony dwie kobiety (stojące) i jedna klęcząca kobieta tulą do siebie swoje dzieci. Obok nich klęczy kobieta z rękami uniesionymi do góry. Przed nią stoi mężczyzna w niemieckim mundurze, w opuszczonych rękach trzyma karabin. U jego stóp leży kobieta obejmująca rękami nogi żołnierza. Z prawej, w głębi stoi grupka trojga dzieci tulących się do siebie. W tle drewniany płot.

Akcja na dzieci

scena rodzajowa

Stern, Jonasz

XX wiek, XXI wiek

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

scena rodzajowa - Ulica w mieście. Środkiem brukowanej ulicy w kierunku bramy-wiaduktu mężczyzna ciągnie drabiniasty wóz pełen dziećmi – siedzących, stojących. Za wozem idzie żołnierz w szynelu. Obok, na pierwszym planie z prawej stoi żołnierz w szynelu, na głowie ma hełm, w lewym ręku trzyma karabin. W tle drewniany płot, nasyp kolejowy, wiadukt. Nad wiaduktem napis: „Julag der SS”. Przed wiaduktem, z lewej stoi budka wartownicza. 

Wywózka dzieci

scena rodzajowa

Stern, Jonasz

XX wiek, XXI wiek

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

scena rodzajowa - Ulica w mieście. Środkiem brukowanej ulicy w kierunku bramy-wiaduktu ciągnione są dwa drabiniaste wozy wypełnione dziećmi. Wóz z lewej (większy, czterokołowy) pomaga pchać trzech mężczyzn, jeden z przodu, dwóch z tyłu. Za nimi idzie żołnierz z karabinem na ramieniu. Na pierwszym planie, pośrodku postać kobiety klęczącej nad zwłokami dziecka. Twarz zakrywa rękami. Obok stoją: z lewej policjant żydowski w długim płaszczu, w czapce z okrągłym denkiem na głowie; w lewej ręce trzyma kij, z prawej żołnierz w długim szynelu, na głowie ma hełm, w lewym ręku trzyma karabin. W tle, wzdłuż ulicy stoją jednopiętrowe domy kryte spadzistymi dachami, dalej widać drzewo, drewniany płot, nasyp kolejowy, wiadukt. Przed wiaduktem stoi budka wartownicza. Po nasypie jedzie pociąg towarowy z otwartymi wagonami.

Wysiedlenie dzieci z getta

scena rodzajowa

Stern, Jonasz

XX wiek, XXI wiek

Muzeum Historii Żydów Polskich POLIN

Lico

Targ we Wilnie

Bohusz-Siestrzeńcewicz, Stanisław

XX wiek

Muzeum – Zamek w Łańcucie

S/G/4255/ML - Scena rodzajowa. Na pierwszym planie postać zwożącego drewno mężczyzny, który prowadzi zaprzężony w jednego konia wóz. Przedstawiony na tle ciemnej zieleni lasu i zarysowanych w oddali pracujących w polu chłopów. Ubrany w czworoboczną czapkę, ściągniętą paskiem koszulę i luźne spodnie. U boku przypięta do paska sakwa. W prawej, ugiętej w łokciu ręce trzyma bat, w lewej lejce. Za nim lekko pochylona sylwetka mężczyzny idącego obok widocznego fragmentarycznie z tyłu kolejnego wozu. Przedstawienie określone plamami rozwodnionej akwareli w tonacji ugrów, w oddali plama intensywnej zieleni lasu, miejscami refleksy bieli i żółcieni. sygn. l.d.: A. Kędzierski 1922.

Zwózka drewna

Kędzierski, Apoloniusz

1922

Muzeum Narodowe w Lublinie

scena rodzajowa - ujęcie z przodu; Kompozycja przedstawia czterech jeźdźców zwróconych w prawo, jadących parami. Dwa pierwsze konie bułane, na nich jeźdźcy odziani w niebieskie mundury z czerwonymi wyłogami kołnierzy i takimi lampasami na spodniach. Na głowach czarne wysokie czako. Dwaj jeźdźcy podążający za nimi na koniach jasnej maści. Pierwszy z brzegu w jasnofioletowym kaftanie i futrzanej burce, w szpiczastej czapce na głowie. Drugi w kurtce jasnozielonej, czerwona czapka z dużym futrzanym otokiem. Spoza nich na drugim planie zaznaczone wozy i konie, postacie ludzi. Na dalekim trzecim planie zarysy miasta. Koloryt obrazu jasny.

Jeźdźcy

Kossak Juliusz

1896

Muzeum Narodowe w Szczecinie

relikwiarz św. Korduli - Ujęcie z przodu. Relikwiarz św. Korduli to owalna szkatuła wykonana z 22 płytek z poroża łosia zdobionych w skandynawskim stylu Mammen, którego głównym motywem był element poskręcanych bestii w towarzystwie wątków roślinnych, stosowany od połowy X do połowy XI wieku. Płytki połączono ze sobą za pomocą pozłacanej miedzianej taśmy, której zwieńczenia mają postać smoczych łbów. Dno relikwiarza wykonano z drewna dębowego, a stało ono na sześciu brązowych nóżkach.

Relikwiarz św. Korduli – kopia

nieznany

951 — 1050

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena biblijna - ujęcie z przodu; Obraz, scena biblijna - Złożenie do grobu. Dynamiczna kompozycja oparta na liniach diagonalnych, o ciemnym kolorycie z akcentami czerwieni, ugrów i szarości przedstawia scenę niesienia ciała Chrystusa do grobu rozgrywającej się w skalistej scenerii z sylwetką zamku w głębi. W centrum kompozycji złożone na tkaninie, jasne ciało Chrystusa podtrzymywane jest przez trzech mężczyzn: prawą stronę podtrzymuje od dołu pochylony, brodaty starzec w turbanie, lewą stronę całunu trzyma mężczyzna w żółtej szacie i czerwonej tunice, a od strony nóg wspomaga ich młodzieniec z rozwianymi włosami w zielonej szacie z narzuconą na ramiona czerwoną peleryną. Po lewej stronie przedstawienia stoją trzy opłakujące niewiasty. Po prawej zaś klęcząca kobieta ze złożonymi rękoma, a za nią schylający się mężczyzna. Pejzaż skalisty. W oddali rysuje się sylwetka pałacu o dwóch okrągłych wieżach. Na szczycie skały widać dolną część trzech krzyży.

Złożenie do grobu

scena biblijna

nieznany

1600 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

MC/M/38/47/ML - Fotografia w pozycji poziomej. Na zdjęciu uwieczniono widok z lewej ztrony na bramę wjazdową na Mont Saint-Michel. Po lewej stronie wejścia widoczny niski kamienny budyneczek z oddielnym wejściem od strony plarzy i małymi trzema oknami. Konstrukcję przykryto dachem pulpitowym. Przy ścianie murku widać siedzących turystów. Po prawej stronie zdjęcia znajduje się drewniana kładka z drewnianą poręczą. Na drugim planie za murami obronnymi widoczne dwie kamienice w historyzującej szacie architektonicznej. Pierwsza po lewej stronie przykryta dachem mansardowym z trzema otworami okiennymi, u drugiej widoczne jedynie trzy lukarny. Każda z nich zwieńczona tympanonem i dachem dwuspadowym. Na odwrocie w prawym górnym rogu napis ołówkiem:

Mont Saint-Michel. Brama wejściowa na Mont Saint-Michel.

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

MC/M/38/48/ML - Fotografia w pozycji poziomej. Na zdjęciu ukazano tak zwaną la Tour Gabriel czyli basteję znajdującą się w południowo zachodniej części wyspy. Budowla jest półokrągła, dwukondygnacyjna z przysadzistą częścią dolną. Po lewej stronie, na krańcu budynku znajduje się mała wierza strażnicza przykryta kopulastym dachem. Po środku bastei widoczna konstrukcja na planie koła ze stożkowym hełmem zakończonym iglicą. Po prawej stronie basteja łaczy się z murami obronnymi. Po prawej graniczy z morzem. Na plaży obok murów znajduje się mały, biały jacht. Na odwrocie w prawym górnym rogu napis ołówkiem:

Mont Saint-Michel. La Tour Gabriel.

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

MC/M/38/49/ML - Fotografia w pozycji pionowej. Na zdjęciu uwieczniono fasadę opackiego kościoła Notre-Dame-Sous-Terre. Dolna kondygnacja fasady nawiązuje do antycznego łuku triumfalnego. Zbudowana w wielkim porządku flankowana po bokach półkolumnami. Portyk z dwiema parami półkolumn. Kondygnacja górna węższa z dużym półkorągłym okznem z dwiema parami kolumn, obramiona gierowanymi gzymsami. Oś środkowa podkreślona przez szczyt. Nawiązuje wyglądem do kościoła Il Gesu. Na odwrocie w prawym górnym rogu napis ołówkiem:

Mont Saint-Michel. Fasada kościoła Notre-Dame-Sous-Terre.

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

MC/M/38/50/ML - Fotografia w pozycji poziomej. Widok ogólny wzgórza od strony północno zachodniej. Widoczne po lewej zabudowania klasztorne, po prawej górna część fasady kościelnej wraz z wierzą na skrzyżowaniu naw. U dołu po praej na skale kaplica św. Auberta. Na odwrocie w prawym górnym rogu napis ołówkiem:

Mont Saint-Michel. Widok ogólny od strony północno-zachodziej.

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

MC/M/38/54/ML - Fotografia w pozycji poziomej. Widok ogólny na północną stronę Mont Saint-Michel z brzegu Francji. Na pierwszym planie kamienisty brzeg obrośnięty dziką roślinnością. Po prawej stronie oparty o wzniesienie mężczyzna, widoczny od tyłu. Po lewej, na 2/3 wysokości zdjęcia, w oddali zamglona góra Mont Saint-Michel. Na odwrocie w prawym górnym rogu napis ołówkiem:

Mont Saint-Michel. Widok ogólny.

nieznany

Muzeum Narodowe w Lublinie

Epitafium mężczyzny z różą na tle Zmartwychwstania - ujęcie z przodu; Obraz epitafijny zakomponowany został w owalu na wypukłej blasze. Na pierwszym planie z lewej u dołu popiersie mężczyzny w sile wieku, z ciemnymi włosami spływającymi na ramiona. W prawej dłoni trzyma czerwoną różę. Ubrany jest w czarny wams, spod którego wystaje szeroki biały kołnierz koszuli i białe mankiety. Za nim wnętrze groty, w której rozgrywa się scena Zmartwychwstania. Chrystus w rozwianym czerwonym całunie, odziany w białe perizonium wznosi się nad otwartym kamiennym grobem na tle jaśniejącej aureoli. Jedna ręka wzniesiona do góry trzyma chorągiew, druga opuszczona. Wzrok Chrystusa kieruje się do góry. Wkoło przerażeni lub śpiący żołnierze. Z prawej głazy, i drzwi prowadzące do wnętrza grobowca. Z lewej daleki pejzaż z góra Golgotą i trzema krzyżami oraz zarysem Jerozolimy na horyzoncie. Ze wzgórza schodzą niosąc naczynia z wonnościami trzy kobiety. Na tle brązów i oliwkowych zieleni dominują zimne tonacje żółci, zieleni, jasnych fioletów i niebieskawych szarości. Jedynie w strojach żołnierzy występują plamy jasnych czerwieni.

Epitafium mężczyzny z różą na tle Zmartwychwstania

nieznany

1627 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

scena biblijna; Archanioł Gabriel ze sceny Zwiastowania - ujęcie z przodu; Stojąca postać uskrzydlonego, jasnowłosego młodzieńca z uniesioną prawą dłonią w geście pozdrowienia, z lilią w lewej dłoni. Na biała upiętą kilkoma klamrami szatę narzucony luźno czerwony płaszcz. Sandały na nogach sznurowane na łydkach. Z lewej strony u góry, na tle rozświetlonego obłoku szybuje gołębica.

Archanioł Gabriel ze sceny Zwiastowania

scena biblijna

nieznany

1600 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Portret Johanna Gebharda Rabenera - ujęcie z przodu; Owalny obraz przedstawia mężczyznę w średnim wieku, w ujęciu en trois quarts, w wystudiowanej, choć pozornie swobodnej pozie. Prawą rękę grzbietem dłoni wspiera na biodrze, lewą podtrzymuje połę malowniczo udrapowanego płaszcza w kolorze ciemnego ugru w delikatne złociste wzory, z szaro-niebieskim podbiciem. Dopełnienie stroju stanowi zawiązana pod szyją chusta z modnej w 2. połowie XVII w. weneckiej koronki igłowej w wypukłe floralne wzory typu Point de Venise. Drapowany płaszcz, kosztowne koronki, a także długa, ciemna peruka allonge są oznaką dostojeństwa i godności. Miękki modelunek idealizuje rysy niemłodej już twarzy, łagodząc zmarszczki na czole i wokół ust. W przedstawieniu twarzy zwraca uwagę podjęta przez artystę próba psychologicznej charakterystyki portretowanego. Mężczyzna kieruje w stronę widza uważne, lekko zdystansowane spojrzenie. Mężczyzna ukazany został na ciemnym tle, z połyskującą po lewej stronie podwieszoną kotarą w oliwkowym kolorze i zarysem monumentalnej kolumny przy prawej krawędzi pola obrazowego.

Scena w porcie

weduta portowa ze sztafarzem

nieznany malarz flamandzki

1680 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Alegoria Prawa i Łaski - ujęcie z przodu; Marynistyczny pejzaż przedstawia morze i wejście do portu umiejscowione między skalistym przesmykiem, na szczytach którego po obu stronach wznoszą się dwie kamienne wieże. Na morzu przedstawiono handlowe okręty. Na pierwszym planie po prawej stronie fragment piaszczystego brzegu ze scenami rodzajowymi. W pobliżu brzegu płyną trzy statki i niewielka łódź. Na pierwszym planie po lewej stronie widoczna jest galera dwumasztowa ze zwiniętymi żaglami typu łacińskiego i jednym rzędem wioseł. Na dziobie i rufie widoczne są nadbudówki dla oficerów. Nad częścią rufową rozpostarty jest na wytykach bogato zdobiony namiot. W pawęży rufowej czyli płaskim zakończeniu rufy widać umocowany ster zawiasowy. Załoga galery ubrana jest we wschodnie stroje i białe turbany. Flaga na maszcie jest w kolorach pomarańczu, bieli i błękitu. W oddali na horyzoncie dostrzec można inne statki. W centrum obrazu ukazano galeon pod żaglami, a z jego prawej burty inny typ statku – karawelę z żaglami typu rejowego noszonymi na masztach. Z jej lewej burty, zza skał wyłania się zwinięty, maszt drugiej galery tego samego typu. Przy brzegu widać łódź z obsadą, a w tle na horyzoncie rysują się sylwetki kolejnych statków. Niebo częściowo zakrywają deszczowe chmury. Światło padające na statki od horyzontu z lewej strony rzuca długie cienie w kierunku lądu. Obraz malowany jest lekko, energicznymi pociągnięciami pędzla.

Pejzaż morski z grupą statków

marina

Vaught, P. de

1600 — 1650

Muzeum Narodowe w Szczecinie

pejzaż - ujęcie z przodu; Odbitka w układzie poziomym wydrukowana czarną farbą na cienkim arkuszu papieru czerpanego. Ton tuszu zróżnicowany od ciemnego na pierwszym planie w prawym dolnym rogu do bladego na w tle po lewej stronie, w dolnej partii. Margines i faza arkusza obcięte wzdłuż ramki przedstawienia. W lewym, górnym rogu ramki nr planszy: 4. Arkusz naklejony na kartonowy montaż wraz z dwiema pozostałymi odbitkami z tego cyklu. Umieszczony w dolnej części po lewej stronie montażu. Na rycinie pejzaż holenderski z zabudową wiejską. Na pierwszym planie po prawej stoi parterowy drewniany młyn kryty strzechą, z wysokim kominem i dwoma oknami na poddaszu. W ścianie szczytowej znajduje się gołębnik, z którego okien wystają trzy żerdzie, a na nich siedzą ptaki. W prawym dolnym rogu w cieniu widać koło młyńskie, a powyżej pracuje młynarczyk czyszcząc rynnę doprowadzającą wodę. Po lewej stronie przed ścianą młyna zgrupowanych jest troje podróżnych: kobieta siedząca z nosidłem na plecach, stojący mężczyzna wsparty na lasce i kobieta z koszem na ręku. W dali, na drodze przed murowaną oberżą znajduje się wóz z kilkoma osobami. Na horyzoncie zamykającym równinę wznosi się kościół z wieżą pozbawioną hełmu. W lewym górnym rogu ramki okalającej widok podany jest numer pracy w cyklu.

Le village au moulin a eau (Die Mühle rechts am Wasser) | Wioska z młynem nad wodą (Młyn po prawej nad wodą, Wioska przy młynie wodnym)

pejzaż

Waterloo, Antonie

między 1626 — 1700

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Prochownica - ujęcie z przodu; Niewielka prochownica z rogu jelenia ma kształt wykorzystujący naturalny wygląd rozwidlenia poroża. Jeden z odrostków jest ułamany, drugi uszkodzony. Awers prochownicy ozdobiony jest rytym przedstawieniem kobiety ukazanej w pełnej postaci z profilu, kroczącej z kielichem w dłoni. Dama ubrana jest w długą, renesansową suknię, z szerokimi rękawami i spódnicą układającą się w gęste, regularne fałdy. Staniczek z dużym dekoltem nałożony jest na koszulę przymarszczoną przy szyi. Na ramiona postać ma narzuconą krótką pelerynkę. Włosy są upięte z tyłu głowy i ujęte siateczką, obecnie ledwo widoczną w wyniku częściowego zatarcia rytu. Rzeźbiona postać jest lekko uwypuklona względem tła, a ryty spódnicy są głębokie, dzięki czemu tworzy się gra światła. Tło wypełniają pionowe, wąskie i płytsze nacięcia. Po bokach, na wysokości ramion postaci są dwa uproszczone, rozszerzające się ku górze kształty (być może dwie pochodnie).

Prochownica

nieznany

1501 — 1600

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Para pistoletów kapiszonowych - ujęcie z przodu; Dwa pistolety kapiszonowe, pojedynkowe. Lufy stalowe okrągłe, zakończone warkoczem zdobionym motywem roślinnym. Zamki kapiszonowe przerobione ze skałkowych. Zamki mocowane za pomocą dwóch śrub. Kontrblachy z motywami liści i kwiatów. Kabłąki ozdobione rocaillowym wzorem. Kolby z drewna orzechowego. Łoża i rękojeści rzeźbione w motywy rocaillowe. Pobojczyk i łoże u wylotu lufy zakończone kościanymi nakładkami. U spodu łoża dwie miedziane tulejki przytrzymujące pobojczyk. Głowica kolby jest spłaszczona, jej okucie jest mosiężne, zdobione motywem roślinnym.

Para pistoletów kapiszonowych

Ewertz, Georg Gottlieb

około 1773 — 1811

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Strzelba

Strzelba "albanka"

nieznany

1701 — 1800

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Fotografia czarno-biała przedstawia rozmawiających mężczyzn na rynku w Biłograju.

Targ: mężczyźni przy rozmowie

Rogowski, Ludwik (18..-19..) (fotograf)

1902

Muzeum Narodowe w Lublinie

Fotografia czarno-biała. Grupa ludzi na tle kościoła.

Budownictwo: kościół drewniany

Rogowski, Ludwik (18..-19..) (fotograf)

1902

Muzeum Narodowe w Lublinie

Znaleziono 49 obiektów

Pokaż więcej obiekty

Brak wyników

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

strona główna

Ustawienia prywatności

Używamy plików cookie, aby ułatwić Ci korzystanie z naszego serwisu oraz do celów statystycznych. Plikami cookie możesz zarządzać, zmieniając ustawienia swojej przeglądarki internetowej. Więcej informacji w Polityce prywatności.

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd