skróty po głównych elementach serwisu
strona główna strona główna
Zmień język na angielski EN
Zaloguj się
Powrót na poprzednią stronę
wyszukiwarka serwisu
zmień język naEN
treść serwisu

Filtry

Kolekcja

Kategoria 1

Tworzywo, materiał

Kategoria 1

Autor, wytwórca

Kategoria 1

Miejsce powstania, znalezienia

Kategoria 1

Typ dokumentacji

Kategoria 1

Technika

Kategoria 1

Rodzaj obiektu

Kategoria 1

Lokalizacja, status

Kategoria 1

Czas powstania, datowanie
Era
Era
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
Szukaj

Inne systemy periodyzacji:

Kategoria 1

Typ licencji

Kategoria 1

Liczba wyników:

Obiekty

0
figura ołtarzowa; Święty Biskup - Ujęcie z przodu; Figura biskupa stojącego frontalnie na cokole z naturalistycznie ujętą głową skierowaną w lewą stronę. Smukła sylwetka mężczyzny w wieku średnim ukazana jest w uroczystym stroju pontyfikalnym. Na albę sięgającą podstawy nałożona jest luźna dalmatyka (lub tunicella) o szerokich rękawach, zakończona poniżej kolan frędzlami. Ramiona okrywa kapa spięta szeroką taśmą na wysokości mostka. Dolny fragment kapy przerzucony przodem po skosie ku lewej ręce biskupa marszczy się tworząc dynamiczny układ przestrzennych zakładek i fałdowań z charakterystycznym wywinięciem krawędzi ukazującym podpięcie kapy. Lewa dłoń o długich smukłych palcach ułożona tuż przy torsie przytrzymuje miękko marszczoną tkaninę pannisellusa przymocowaną do pastorału przechylonego po skosie przy lewym ramieniu. Głowa osadzona na szerokiej szyi osłoniętej zmarszczoną chustą humerału wychyla się w przeciwną stronę. Spod masywnej mitry głęboko osadzonej na czole widoczna jest krótka fryzura kędzierzawych włosów. Szeroka twarz o wyrazistych rysach z wydatnym nosem i głęboko osadzonymi oczami, mimo ściągnięcia brwi, charakteryzuje się łagodnym wyrazem. Powierzchnia rzeźby gładka. Śladowe ilości polichromii i zaprawy gruntowej. Ubytki drewna w partii infuły, prawego przedramienia, pastorału i w cokole.

Święty Biskup

figura ołtarzowa

warsztat szczeciński (czynny około 1510-1530)

około 1520 — 1530

Muzeum Narodowe w Szczecinie

figura ołtarzowa; Matka Boska Bolesna (Matka Boska Siedmiu Boleści) - Ujęcie z przodu; Figura przedstawia Marię stojącą frontalnie na cokole w pozie modlitewnej. Smukła, nieco wydłużona sylwetka dojrzałej kobiety ubrana jest w długą suknię z ciasnym gorsetem i płaszcz nałożony na ramiona a poniżej pasa przylegający do całej sylwetki na kształt fartucha. Duże gładkie płaszczyzny płaszcza przecinają zygzaki marszczeń o wypukłych grzbietach, zaś jego dolne krańce wywijają się dynamicznie do góry, ukazując spodnią warstwę tkaniny. Palce rąk przyciśniętych do pasa ciasno są ze sobą splecione. Na torsie poniżej marszczeń podwiki widocznych jest siedem podłużnych otworów. Chusta założona z charakterystyczną zakładką wokół głowy nisko opada skrywając pochylone czoło. Pociągła twarz z wydłużoną granią drobnego nosa i wąskimi ustami zastygła w smutnym wyrazie, potęgowanym przez opadające powieki. Rzeźba opracowana jako przyścienna z niemal pełnoplastyczną głową, z tyłu płaska. Powierzchnia rzeźby gładka. Śladowe ilości polichromii i złoceń. Ubytki drewna wzdłuż prawej dolnej krawędzi, w partii stóp i w cokole.

Matka Boska Bolesna (Matka Boska Siedmiu Boleści)

figura ołtarzowa

warsztat szczeciński

około 1520 — 1530

Muzeum Narodowe w Szczecinie

skrzydła tryptyku z kościoła w Dalszem - Ujęcie z przodu jednego z dwóch skrzydeł; Obficie złocone i kunsztownie dekorowane skrzydło ołtarza skrzyniowego, podzielone na dwie kwatery każde z rzeźbionymi przedstawieniami świętych. Mężczyźni ustawieni blisko siebie w trzyosobowych grupach wypełniają przestrzeń płytkich nisz. Postać stojąca w centrum górnej kwatery ma zwiększone proporcje. Każdy ze świętych stoi na niskiej zielonej podstawie o zaokrąglonych krawędziach stanowiącej integralną część figurek. Uwagę zwracają poruszone pozy, wyraziste gesty i gęsto marszczone szerokie szaty o zamaszyście wywijających się brzegach. Wizerunki charakteryzują smukłe, wydłużone sylwetki, dość małe głowy, twarze o głęboko i blisko osadzonych oczach, a także u większości apostołów krótkie fryzury prostych włosów z grzywką i sztywne, szerokie brody. Wśród atrybutów świętych widoczne są krzyż o kształcie litery „X”, maczuga, złocisty kielich, strzała i łania oraz księgi w rękach. Wnęki zwieńczone są maswerkiem złoconym i srebrzonym, z motywem splecionych wici roślinnych, wspartym na skręconych łodygach flankujących nisze. W dolnych kwaterach przy podstawie, dodatkowo wstawione są podobnie stylizowane, ażurowe listwy. Złocone tła nisz wypełnia tłoczona dekoracja roślinna i potrójne kręgi aureoli o gładkiej powierzchni. Skrzydła otaczają proste czerwone ramy ze srebrzonym wklęsłym profilem. Stan zachowania skrzydeł, polichromii, złoceń i srebrzeń jest bardzo dobry. W dwóch figurkach brakuje jednej ręki.

Skrzydła tryptyku z kościoła w Dalszem

warsztat zachodniopomorski

około 1520

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Popiersie Matki Boskiej Bolesnej

rzeźba przyścienna

warsztat zachodniopomorski

około 1440 — 1450

Muzeum Narodowe w Szczecinie

dwufigurowa grupa rzeźbiarska; Koronacja Najświętszej Marii Panny - Ujęcie z przodu; Płaskorzeźbiona figura Chrystusa z grupy Koronacji Marii. Na szerokiej ławie tronuje Chrystus. Postać ubrana w długie szaty - w niebieską przewiązaną wysoko. Ramiona otaczają poły płaszcza spięte powyżej piersi tworząc kolisty zarys górnej partii sylwetki. Chrystus nosi dużą okrągłą zapinkę. Światłocieniowy modelunek szaty o łagodnych grzbietach układa się rytmem pionowych fałd wokół uwypuklonego wzgórka brzucha i spływa efektownymi podłużnymi kaskadami ku podstawie załamując się trójkątnym wgłębieniem pomiędzy wzniesieniem kolan i po bokach układając się płasko na poduchach siedziska i frontalnej części tronu. Na głowie nałożona wysoka korona o gładkiej obręczy z głębokimi prostokątnymi wycięciami. Chrystus swoją prawą rękę podnosi i kieruje w geście błogosławieństwa, lewą podtrzymuje kulę trzymaną blisko piersi. Jego pociągłą twarz o wyraźnie zaznaczonych kościach policzkowych pokrywa krótki zarost. Długie włosy opadają na ramiona. Figura opracowana jako płaskorzeźba z płaskim rewersem. Polichromia i złocenia zachowane w śladowych ilościach.

Koronacja Najświętszej Marii Panny

dwufigurowa grupa rzeźbiarska

warsztat zachodniopomorski

około 1420 — 1430

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Pieta z Sulina

rzeźba pełnoplastyczna

warsztat zachodniopomorski

około 1450 — 1500

Muzeum Narodowe w Szczecinie

figura ołtarzowa; Święty Jakub starszy - Ujęcie z przodu; Niewielkich rozmiarów figurka stojącego na podłużnej podstawie apostoła Jakuba starszego. Sylwetka o dużej głowie i dość krępym tułowiu upozowana jest w lekkim naturalnym skręcie, wynikającym z wysunięcia prawej nogi sugerującego kroczenie w prawo i zwrócenia twarzy na wprost. Zgięte ręce, z których prawa ze swobodnie opadającą dłonią przyciska do boku księgę, rozchylają złocisty płaszcz wytwornie upięty na prawym ramieniu apostoła. Niebieskie podbicie płaszcza widoczne ponad i poniżej lewej ręki Jakuba oraz po przeciwległej stronie, gdzie opada na podstawę tworząc trójkąt prostokątny z finezyjnie załamaną przeciwprostokątną krawędzią, zakreśla kompozycyjną ramę dla miękko modelowanej tuniki. Złocista szata z nisko noszonym na podbrzuszu pasem z klamrą, układa się wzdłuż torsu w pionowy rytm zaokrąglonych fałd, a niżej dukt prostych spływów dynamicznie przełamuje uwypuklenie kolana, od którego tkanina spływa dwiema poprzecznymi fałdami oddzielonymi plastycznie wybraną bruzdą. Spod tuniki widoczny jest zaokrąglony czubek buta. Mocna głowa zakomponowana jest frontalnie i symetrycznie. Dominującym akcentem jest złocista muszla przegrzebka umieszczona centralnie na wywiniętym do góry rondzie szerokiego kapelusza. Poniżej oś symetrii przebiega na owalnej twarzy wzdłuż grani szerokiego nosa i dalej rozdzielając obfity zarost o falujących, symetrycznie ułożonych puklach, które opadają aż do mostka. Figura opracowana jest jako przyścienna, z głęboko drążonym rewersem w partii poniżej niemal pełnoplastycznej głowy. Powierzchnia rzeźby jest polichromowana i złocona. Brakuje lewej dłoni apostoła.

Święty Jakub starszy

figura ołtarzowa

warsztat Mistrza Poliptyku Stargardzkiego (około 1450-1460)

około 1450

Muzeum Narodowe w Szczecinie

kwatera ołtarzowa; Pokłon Trzech Króli - Ujęcie z przodu; Kompozycję płaskorzeźby o kształcie leżącego prostokąta tworzy grupa dość blisko skupionych postaci usytuowanych na wąskim pasie zielonej podstawy. W przedstawieniu dominuje sylwetka tronującej Marii w złocistych szatach zwróconej w trzech czwartych w prawo oraz nagie dzieciątko, również zwrócone w prawo, usytuowane w ścisłym centrum kompozycji. Owalną dużą twarz Marii o gładkim, młodzieńczym licu otacza fryzura długich włosów opadających na ramiona. Chłopiec siedzi w swobodnej pozie na kolanie matki, z lewą nóżką zgiętą a prawą niemal wyprostowaną. Wychyla się w prawą stronę, czule przytrzymywany dłońmi matki, lewą rączką chwytając szkatułkę. Złocistą skrzynkę wręcza mu klęczący brodaty starzec ukazany w lewym profilu, noszący złoty przepasany płaszcz i czerwone trzewiki. Po lewej stronie i w głębi zasugerowanej perspektywicznym ustawieniem srebrzystego tronu z Marią, stoi zwrócony w prawą stronę i wsparty na lasce św. Józef. Nosi złocistą tunikę obszytą galonami i złoty płaszcz o niebieskim podbiciu, wywinięty i dekoracyjnie marszczony na prawym ramieniu. Jego głowę okrywa srebrzysty kapelusz z otokiem, spod którego opadają półdługie ciemne włosy. Z tyłu, widoczny po prawej stronie Marii, stoi przodem drugi z mędrców. Długowłosy dojrzały mężczyzna z długą brodą nosi tunikę ciasno przepasaną w talii i turban na głowie. W lewej ręce trzyma przy piersi złocisty puchar z przykrywką, prawą unosi z palcem wskazującym zwróconym do góry. Kompozycję po prawej stronie zamykała sylwetka trzeciego z mędrców, zachowana jedynie przy podstawie w postaci czerwonych wysokich trzewików. Płaskorzeźba wybrana jest z dość cienkiej drewnianej płyty, odwrocie opracowane jest płasko. Obficie złocona i polichromowana powierzchnia charakteryzuje się bogactwem dekoracyjnego detalu w postaci tłoczonych galonów na mankietach i krawędziach szat, zrytmizowanych rzędach krótkich żłobień pokrywających fryzury, czy finezyjnych marszczeń szat układających się licznymi zakładkami o miękkim a jednocześnie ostro łamiącym się modelunku typowym dla stylu przejsćiowego.

Pokłon Trzech Króli

kwatera ołtarzowa

około 1450 — 1475

Muzeum Narodowe w Szczecinie

kwatera ołtarzowa; Narodzenie - Ujęcie ze skosu z lewej; Płaskorzeźbiona scena Narodzenia o kształcie stojącego prostokąta z wyciętą nieregularnie krawędzią górną. W płytkim wnętrzu zasugerowanym wysuniętą do przodu podstawą i gładkim tłem ukazane są przodem postaci św. Rodziny. Maria w obszernym płaszczu i chuście na głowie ułożona jest w pozycji półleżącej z nogami skierowanymi w prawo. Prezentuje nagie dzieciątko trzymając je oburącz przy swoim prawym boku. Przy jej stopach stoi Józef trzymający przed sobą duży kociołek, do którego wkłada lewą dłoń. Na głowie nosi głęboko osadzony, gładki czepiec spod którego widoczna jest fryzura gęstych włosów. Nosi gęstą okrągłą brodę i długie wąsy. Zarys jego wyprostowanej sylwetki ubranej w przepasaną tunikę, tworzy prawą krawędź płaskorzeźby. Na przeciwległym skraju płyty, tuż przy głowie Marii, asystuje im anioł unoszący się na obłoku o znacznie pomniejszonych proporcjach. Za wysokim tłem ponad Marią i Józefem widoczne są odwrócone od siebie głowy wołu i osła oraz masyw górski zamykający scenę w prawym górnym rogu. Modelunek rzeźby jest miękki, o uproszczonych cechach stylu międzynarodowego; ma charakter prowincjonalny. Płaskorzeźba wybrana jest z jednego bloku drewna dość głęboko. Tył opracowany jest płasko. Powierzchnia nosi ślady polichromii. Nieznaczne ubytki drewna widoczne są po prawej stronie przy podstawie.

Narodzenie

kwatera ołtarzowa

warsztat zachodniopomorski

około 1400

Muzeum Narodowe w Szczecinie

kwatera ołtarzowa; Pokłon Trzech Króli - Ujęcie z przodu; Płaskorzeźbę o kształcie stojącego prostokąta z ażurową częścią górną tworzy grupa trzech króli skupionych blisko Marii z dzieciątkiem. Na wysuniętej podstawie pierwszego planu klęczy ukazany w trzech czwartych w prawo brodaty mężczyzna w obszernym płaszczu z kołnierzem. W dłoniach trzyma otwartą szkatułę. Głowa bez nakrycia ma gładko przylegającą fryzurą układającą się ponad trójkątnymi zakolami czoła na kształt litery M. Twarz modelowana jest światłocieniowo. Czoło przecina pionowa zmarszczka, oczy osadzone są głęboko poniżej wyrazistych brwi, policzki zapadają się odsłaniając trójkątnie zarysowaną kość policzkową. Obok, po prawej stronie siedzi Maria tuląc przy prawym boku nagie dzieciątko. Lewą dłonią czule trzyma stopę jego prawej wyprostowanej nóżki. Obydwoje kierują spojrzenia na wręczany im dar. Maria ubrana jest w długą suknię oraz płaszcz okrywający jej ramiona, który gęstymi marszczeniami opada na podstawę. Jej lewe ciasno owinięte płaszczem ramię i krawędź ławy, na której siedzi zamykają prawą stronę kompozycji. Na głowie nosi czepiec ciasno nałożony na fryzurę gęstych długich włosów układających się na plecy. Łagodna twarz o gładkim licu i drobnych ustach kontrastuje z masywną szeroką szyją. Tuż za klęczącym, stoją frontalnie dwaj pozostali królowie w nieco pomniejszonych proporcjach, sugerujących oddalenie. Sylwetka brodatego mężczyzny w tunice i płaszczu do kolan oraz w wysokim kapeluszu z wywiniętym rondem tworzy lewy zarys płaskorzeźby. Na osi, widoczny w półpostaci, stoi król o gładkim licu, z niską koroną na głowie. Obydwaj mężczyźni swoimi prawymi dłońmi wskazują wyrazistym gestem na trzymane dary. Modelunek rzeźby jest miękki, o uproszczonych cechach stylu międzynarodowego; ma charakter prowincjonalny. Płaskorzeźba wybrana z jednego bloku drewna ma płasko opracowane odwrocie. Powierzchnia nosi ślady polichromii. Przy podstawie widoczne są liczne ślady po drewnojadach.

Pokłon Trzech Króli

kwatera ołtarzowa

warsztat zachodniopomorski

około 1400 — 1425

Muzeum Narodowe w Szczecinie

Znaleziono 58 obiektów

zobacz wszystkie obiekty

Kolekcje

7
zobacz wszystkie

Ścieżki edukacyjne

6
zobacz wszystkie

Brak wyników

Dodaj notatkę

Edytuj notatkę

0/500

Jakiś filtr
Data od:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Data do:
Era
Wiek:
—+
Rok:
—+
Dodaj zakres
asd